{"id":2196,"date":"2009-09-08T06:30:26","date_gmt":"2009-09-08T04:30:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=2196"},"modified":"2009-09-08T09:20:29","modified_gmt":"2009-09-08T07:20:29","slug":"el-semillero-de-la-cf-argentina","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=2196","title":{"rendered":"El semillero de la cf argentina"},"content":{"rendered":"

\"\"Mi primer acercamiento a un taller literario fue a principios de la d\u00e9cada del 90 y, parad\u00f3jicamente para la \u00e9poca, era un taller literario \u201cvirtual\u201d, no presencial. Fue en una secci\u00f3n de la revista (en papel) Puro Cuento<\/em>, que dirig\u00eda Mempo Giardinelli<\/a>. Era una revista bimestral dedicada a publicar cuentos de todos los g\u00e9neros, incluyendo cl\u00e1sicos, con secciones de an\u00e1lisis, entrevistas, y concursos.El \u201cTaller abierto\u201d funcionaba de manera inversa a la de un correo de lectores: no se publicaba el texto enviado por los escritores en ciernes, sino la cr\u00edptica respuesta especialmente dedicada a cada uno de ellos.<\/p>\n

En el n\u00famero 29 de Puro Cuento<\/em> (A\u00f1o V, Julio-Agosto de 1991), se public\u00f3 una cr\u00edtica a los dos relatos cortos que yo hab\u00eda enviado unos cuantos meses antes. Giardinelli, o alguno de sus colaboradores, escrib\u00eda:<\/p>\n

\u00abAlejandro Alonso <\/strong>(San Mart\u00edn, P.B.A.)
\nNada que objetar a su pulcra redacci\u00f3n, salvo que la haya puesto al servicio de temas muy transitados, tanto que \u2014no tenga esta clasificaci\u00f3n por peyorativa\u2014 se nos aparecen decimon\u00f3nicos. Nada tendr\u00eda de malo ese tono si se hubiesen descubierto caminos nuevos, con o sin intenci\u00f3n par\u00f3dica, pero no sucedi\u00f3 eso. Los \u201csuspiros profundos\u201d ya han ido definitivamente a un aire poblado de ondas hertzianas, \u201cla bruma difusa\u201d, \u201clos jazmines de diciembre\u201d y dem\u00e1s, est\u00e1n definitivamente cristalizados en \u00f3leos y postales que nos hacen sonre\u00edr con nostalgia pero ya sin sorpresa. Salvo, claro, que est\u00e9n al servicio de buenas, adecuadas historias. \u00c9ste, nos parece, no ha sido el caso de las dos que hemos le\u00eddo, pero por suerte, a diferencia del protagonista de una de ellas, usted ha de tener una memoria ni fr\u00e1gil ni gastada, de modo que, al menos como experiencia, valdr\u00eda probar con el recuerdo del mes, de la semana o a\u00fan del d\u00eda, para no reiterar las \u201cqueridas postales\u201d.<\/p>\n

Dos cosas me afectaron. La primera: que me hablara de ondas hertzianas, \u00a1a m\u00ed!, un t\u00e9cnico en electr\u00f3nica que estaba estudiando ingenier\u00eda; la segunda, la verdaderamente importante: la necesidad de evitar temas transitados o, en todo caso, el imperativo de buscar nuevas formas de transitarlos.<\/p>\n

Fue como si me dijeran \u201csiga participando\u201d. Despu\u00e9s del desaliento inicial, que fue bastante ef\u00edmero, segu\u00ed escribiendo. Esa provocaci\u00f3n (respetuosa, escrita a la medida de mis relatos y, quiero creer, de mis potencialidades) me empuj\u00f3 a tomarme revancha.<\/p>\n

La revista desapareci\u00f3 antes de que pudiera enviar algo m\u00e1s. Pero me dej\u00f3 algo valioso. En ese taller abierto yo tuve mi primera publicaci\u00f3n. No la masiva, la de los cuentos publicados en el papel, sino la del lector experimentado que se ocup\u00f3 de criticar esos cuentos. Fue una experiencia valios\u00edsima cuya marca aparece, sutil pero inconfundiblemente, incluso en mis \u00faltimos relatos.<\/p>\n

Y todas estas vueltas para llegar a este simple descubrimiento, para intentar explicar la adrenalina de ver mi nombre y esa cr\u00edtica. Porque la fuerza de los talleres literarios empieza a manifestarse en esa posibilidad de \u00abhacer p\u00fablicas\u00bb las cosas que escribimos.<\/p>\n

Gracias a internet y a los foros de correo electr\u00f3nico, los talleres virtuales se volvieron m\u00e1s din\u00e1micos, compitiendo (al menos en cuanto a esta posibilidad de \u201cpublicar\u201d)con los talleres presenciales. No caben dudas de que estas herramientas influyen en la generaci\u00f3n de nuevos escritores argentinos (e hispanoamericanos en general) de g\u00e9nero fant\u00e1stico, y particularmente de ciencia ficci\u00f3n. Y ah\u00ed surgen las preguntas: \u00bfCu\u00e1l es la magnitud real de esa influencia? \u00bfSirve un taller literario (cualquiera sea su naturaleza) para generar nuevos escritores? \u00bfSalen textos de calidad de esos talleres? \u00bfQu\u00e9 impacto tienenlos talleres entre pares (sin coordinador)?<\/p>\n

\"\"Para responder estas preguntas consult\u00e9 a cuatro escritores argentinos de ciencia-ficci\u00f3n, que han pasado por diversos talleres del g\u00e9nero en distintos formatos.Ricardo Germ\u00e1n Giorno<\/a> (n.1952, Ciudad de Buenos Aires), precisa que hay dos tipos de talleres:\u201cLos dedicados a la correcci\u00f3n y los dedicados a la creaci\u00f3n. En el primero, el escritor debe ir con el escrito ya formalmente terminado. En el segundo se persigue generar disparadores<\/em> de ideas y argumentos. Como en todo los \u00f3rdenes de la vida, ‘lo que natura non da, Salamanca non presta’. Los talleres son muletas que el escritor debe utilizar al comienzo de su carrera. C\u00f3mo presentar un cuento, c\u00f3mo corregir estructuras, c\u00f3mo llegar a expresar una idea con un m\u00ednimo de palabras, son elementos o herramientas que un taller puede proporcionar\u201d.<\/p>\n

La experiencia de Giorno en talleres es muy amplia. Asisti\u00f3 al taller presencial de Marcelo Di Marco, al Taller de Creaci\u00f3n de Universos dictado en la Fundaci\u00f3n Ciudad de Arena por Eduardo Carletti y Alejandro Alonso, y al taller de pares llamado El Tayer, cuya anfitriona era M\u00f3nica Torres. Tambi\u00e9n particip\u00f3 de talleres virtuales como Taller 7, M\u00e1quinas y Monos, y Forjadores.<\/p>\n

Hern\u00e1n Dom\u00ednguez Nimo<\/a> (n.1969, Ciudad de Buenos Aires), por su parte,coincide en que los talleres literarios ayudan a escribir. \u201cEs m\u00e1s: para m\u00ed son imprescindibles. Desde muchos puntos de vista. Por un lado, desde el estilo. Para el perfeccionamiento de cada uno como escritor. Es el lugar donde los defectos salen a la vista y pueden ser trabajados. Ya sea con respecto a la escritura en s\u00ed misma o al trabajo de climas o personajes.Por el otro, aportan mucho desde el punto de vista de la producci\u00f3n. Hay gente que no necesita que lo empujen a escribir. Otros, s\u00ed. Y los talleres ayudan a eso, no s\u00f3lo por el uso de consignas disparadoras. La confluencia de mucha gente con intereses comunes act\u00faa como un crisol de excitaci\u00f3n literaria. Cuando uno ve a los dem\u00e1s produciendo, se siente impelido a hacer lo mismo por simple contagio osm\u00f3tico\u201d.<\/p>\n

Dom\u00ednguez Nimo particip\u00f3 de talleres presenciales, sobre todo en centros culturales (como el citado Taller de Creaci\u00f3n de Universos). Tambi\u00e9n particip\u00f3 de Taller 7: un foro virtual de g\u00e9nero fant\u00e1stico y ciencia ficci\u00f3n, que nucleaba a gente de habla hispana de todo el mundo. \u201cFue una experiencia nueva para m\u00ed (toda la vida hab\u00eda asistido a talleres presenciales) y muy gratificante. La conexi\u00f3n de Internet te permite abarcar una distancia cultural enorme. Tal es as\u00ed, que como parte de esa experiencia, me llevo cuentos escritos a cuatro manos con un espa\u00f1ol y un venezolano. Internet te permite un ida y vuelta que hace cincuenta a\u00f1os hubiera sido mucho m\u00e1s lento\u201d.<\/p>\n

\"\"\u201cTodos podemos escribir, pero pocos elegidos ‘nacen’ escritores \u2014asegura Germ\u00e1n Amatto<\/a> (n.1969, Wilde, Provincia de Buenos Aires)\u2014. El resto, tenemos que aprender. Es en los talleres donde uno toma conciencia de las herramientas del escritor y se las apropia. Para m\u00ed, la experiencia de taller fue crucial: me ayud\u00f3 a romper la c\u00e1scara, a ascender de \u00b4embri\u00f3n de escritor\u00b4 a ‘pich\u00f3n de escritor’. El primer taller al que asist\u00ed, unos diez a\u00f1os atr\u00e1s, fue el de Marcelo di Marco, un excelente coordinador y formador de escritores. Unos a\u00f1os despu\u00e9s, form\u00e9 parte de Taller 7, un taller virtual fundado por Sergio Gaut vel Hartman que para m\u00ed fue una apertura; lo que yo escrib\u00eda quedaba a disposici\u00f3n de un gran n\u00famero de talleristas, y viceversa. El intercambio siempre enriquece\u201d.<\/p>\n

Sobre el porqu\u00e9 de estos foros virtuales, Amatto agrega: \u201cTal vez existan por falta de tiempo; o quiz\u00e1 los participantes se sientan menos ‘expuestos’ en un taller virtual que en uno presencial; algunos pensar\u00e1 que, siendo gratuitos \u2014o, al menos, mucho m\u00e1s econ\u00f3micos\u2014, no arriesgan nada al participar en un taller virtual. \u00a1Pobres ingenuos!Por otro lado, cada vez es mayor la virtualizaci\u00f3n en las relaciones cotidianas, as\u00ed que me parece l\u00f3gico que estos talleres proliferen\u201d.<\/p>\n

\"\"Otra exponente de la actual narrativa argentina de CF es Laura Nu\u00f1ez (n. 1974, Buenos Aires), uno de cuyos relatos, \u201cHorizonte reflejo\u201d, fue conocido en Espa\u00f1a a trav\u00e9s de la revista Asimov Ciencia Ficci\u00f3n<\/em> n\u00ba16 (Enero-Febrero de 2005). Ella considera que \u201clos intercambios grupales son enriquecedores para todos los participantes. A veces puede resultar dif\u00edcil sentarse a escribir, y quiz\u00e1s tener ejercicios en los que basarse para practicar t\u00e9cnicas es una forma de hacerlo. Como en toda forma de arte\/oficio, hay t\u00e9cnicas que hay que poder manejar, conceptos que aprender, no solamente con temas del idioma en s\u00ed (gram\u00e1tica, ortograf\u00eda) sino tambi\u00e9n en como expresar la idea de un texto. Para eso, los talleres son un buen lugar donde aprender o afinar esas habilidades. Y tambi\u00e9n en el intercambio puede haber disparadores para un texto. S\u00ed, creo que ayudan a escribir en esos sentidos. En los talleres de los que particip\u00e9 creo que se dio un nivel de participaci\u00f3n aceptable\u201d. Laura particip\u00f3 de varios talleres entre pares, como el de la revista Axx\u00f3n<\/em>, cuyo anfitri\u00f3n fuera An\u00edbal G\u00f3mez de la Fuente (e incluso ella misma fue anfitriona durante bastante tiempo), y el mencionado El Tayer. Adem\u00e1s, particip\u00f3 de varios talleres virtuales.<\/p>\n

Talleres entre pares
\n<\/strong>Sobre el t\u00f3pico de los talleres virtuales y entre pares, Nu\u00f1ez destaca: \u201cSiempre fue una experiencia interesante. Por ah\u00ed, compar\u00e1ndolo ahora con los talleres virtuales, los presenciales tienen la ventaja de que se puede interactuar socialmente con los otros participantes, y creo que eso puede mejorar el proceso de aprendizaje. Y el taller virtual de M\u00e1quinas &Monos (auspiciado por Axx\u00f3n<\/em>), por ejemplo, sol\u00eda tener un marco m\u00e1s r\u00edgido de acci\u00f3n que en una reuni\u00f3n social, donde no pod\u00e9s moderar a alguien que no quiere ser moderado sin partirle algo en la cabeza. As\u00ed que me parece que la reuni\u00f3n presencial gana en flexibilidad. En El Tayer(presencial y entre pares) tambi\u00e9n ten\u00edamos una lista de mails en la que seguir conversando sobre los textos. En este caso, empezamos trabajando sobre el libro de Ursula LeGuin Steering the craft<\/em>, que pasa por los conceptos m\u00e1s b\u00e1sicos a la hora de armar una historia y da ejemplos y ejercicios. Trabajar en base a esa gu\u00eda nos result\u00f3 muy ordenado y pudimos mantenernos interesados en escribir y producir textos a partir de ah\u00ed. El cuento ‘Horizonte reflejo’ surgi\u00f3 primero como un texto cortito en un ejercicio de ese taller, as\u00ed que me result\u00f3 productivo. Lo que tendi\u00f3 a pasar en el tiempo en ambos casos es que se fueron convirtiendo m\u00e1s en reuniones sociales que en taller literario (no es necesariamente algo malo, es bueno poder reunirse con los amigos una vez a la semana) y van perdiendo el foco del trabajo sobre textos. Lo cual no me inclina a pensar que un taller entre desconocidos puede ser lo \u00f3ptimo, pero que se necesita alg\u00fan balance intermedio. Tener una gu\u00eda de trabajo como herramienta y organizar el tiempo de cr\u00edtica de textos creo que puede ser \u00fatil. Tambi\u00e9n tener en claro para qu\u00e9 es el tiempo de la reuni\u00f3n.No creo que sirva tener alguien que coordine en un taller de pares (a menos que sea una coordinaci\u00f3n rotativa), porque suele pasar que es una carga bastante pesada para la persona que lo hace y la termina pasando mal. Lo que si servir\u00eda es que eso surja de los participantes, lo cual a veces se hace complicado\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n sobre el trabajo realizado en El Tayer, Ricardo Giorno comenta: \u201cEs enriquecedor. Uno lleva el cuento y recibe de primera mano varios comentarios profundos y miradas ajenas que te marcan algo tan dif\u00edcil de manejar como la historia en s\u00ed misma, la credibilidad de los personajes, el ambiente, la fuerza, el final o el remate. Del entrecruzamiento de esas cr\u00edticas emerge un cuento m\u00e1s poderoso, mejor acabado, m\u00e1s cre\u00edble y f\u00e1cil de leer. En un taller con coordinador preestablecido s\u00f3lo se oye la voz del que coordina.Para m\u00ed, cuando uno llega a cierto ‘nivel’ en su escritura, deber\u00eda juntarse con pares para ‘tallerear’ su producci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Germ\u00e1n Amatto coincide con Giorno. En la actualidad, participa de un grupo de escritores donde se trabajan los cuentos en formato inter pares<\/em>. \u201cUna vez que uno recorri\u00f3 los primeros trechos en esto de aprender a escribir (es decir, cuando lo que uno escribe ya no hace que el lector empiece a sangrar por los lagrimales), el intercambio entre pares es muy enriquecedor. Creo que somos personas afines, identificados con temas y modos de encarar la escritura, y que atravesamos por etapas semejantes… Estamos en la misma, digamos. Y tambi\u00e9n son reuniones de amigos, claro. Pero eso no implica que seamos complacientes con nuestros trabajos; al contrario: de las afinidades y la estima surge el compromiso de intentar el mejor aporte posible al trabajo de cada uno, y el de saber encajar los comentarios y correcciones, sabiendo que el protagonista de la reuni\u00f3n es el texto que tenemos delante\u201d.<\/p>\n

Dom\u00ednguez Nimo duda en llamar a esta modalidad \u201ctaller\u201d. \u201cSe tratar\u00eda m\u00e1s bien de un caf\u00e9 literario (o cerveza literaria, seg\u00fan la bebida preponderante) donde compartir e intercambiar opiniones. Y tambi\u00e9n es algo que puede aportar a un escritor. Todo depende de la \u00b4edad literaria\u00b4 en la que se encuentre. Yo creo que nada es excluyente. Siempre hay momentos y necesidades distintas\u201d.<\/p>\n

Textos de calidad<\/strong>
\nLa pregunta del mill\u00f3n es si tanta reuni\u00f3n virtual o presencial tiene como resultado textos de calidad. Las conclusiones son dispares. Para Dom\u00ednguez Nimo, esto no siempre sucede, pero tampoco es condici\u00f3n necesaria para el funcionamiento de cierta modalidad de talleres literarios. \u201cCuando se trata de textos surgidos de consignas, muchos, la mayor\u00eda, no sobreviven como textos fuera de ese contexto. Son m\u00e1s bien curiosidades. Pero cada tanto aparece algo que funciona por s\u00ed mismo. Y el resto fue importante para el crecimiento y el ejercicio de la escritura.Otro es el caso de los talleres donde uno lleva escritos propios, sin consignas mediante, ya que la tem\u00e1tica no es impuesta sino proactiva. All\u00ed, si llegan a buen t\u00e9rmino, los cuentos pueden ser de calidad\u201d.<\/p>\n

Laura Nu\u00f1ez considera que depende de los participantes. \u201cPero s\u00ed observ\u00e9 una mejora en la calidad de los materiales de participantes individuales a trav\u00e9s del tiempo. Lo que no vi que mejorara a trav\u00e9s del tiempo son los comentarios sobre los textos de otros participantes. En ese caso, la calidad de los comentarios se parece a una curva que asciende r\u00e1pido, se mantiene durante un tiempo y luego desciende y se pierde por ah\u00ed con cosas como ‘muy bueno el texto, che, sos el Shakespeare moderno’. Pero mientras se mantiene, creo que ayuda a subsanar varios errores en los textos que se env\u00edan, o a que los participantes que env\u00edan textos puedan analizar diferentes vistas sobre esos materiales\u201d.<\/p>\n

Giorno es m\u00e1s pesimista: \u201cPor mi experiencia de a\u00f1os, dir\u00eda que muy pocos. Veo textos publicados a los que el autor hizo caso omiso de las correcciones sugeridas.Tambi\u00e9n es contraproducente la amplia oferta de publicaci\u00f3n en la Web sin respetar un m\u00ednimo de calidad literaria. Esto tambi\u00e9n tiene que ver con la comodidad. Si un sitio Web me acepta el cuento si m\u00e1s, \u00bfpor qu\u00e9 voy a gastarme en pulirlo?\u201d.<\/p>\n

Amatto disiente: \u201cPor supuesto [que surgen textos de calidad]. Que un taller sea virtual o presencial no basta para determinar que sea bueno o malo. S\u00ed hay talleristas buenos y malos, coordinadores buenos y malos, sea cual fuere el formato del taller\u201d.<\/p>\n

Cuatro m\u00e1s uno<\/strong>
\nEmpec\u00e9 hablando de mi experiencia, y parece literariamente correcto que cierre de la misma forma. Despu\u00e9s de haber transitado muchos de los talleres arriba mencionados, y de haber tallereado mis cuentos mano a mano con escritores a los que admiro, como Eduardo Carletti o Carlos Gardini, entiendo que cuando se escriba la historia de la cienciaficci\u00f3n argentina de los a\u00f1os 90 y de principios del nuevo siglo, estos espacios de formaci\u00f3n y de creaci\u00f3n deber\u00edan tener al menos un par de cap\u00edtulos.<\/p>\n

Y hay otras experiencias cercanas a los talleres literarios virtuales que merecen un p\u00e1rrafo aparte. Una de ellas se dio en los primeros tiempos de la lista de correos de Axx\u00f3n y se trat\u00f3 de una cuesti\u00f3n meta-literaria. Por consenso, la lista se propuso crear un universo completo (astronom\u00eda, biolog\u00eda, sociolog\u00eda, etc.), extra\u00f1o a nuestra experiencia, con seres no humanos ni antropomorfos. La experiencia dur\u00f3 tres o cuatro meses entre fines de 2001 y principios de 2002. Los akk\u00f3nidos, tal el nombre de estos seres, tomaron tal consistencia, que surgieron un par de textos, y una novela (todav\u00eda in\u00e9dita). De ese trabajo participaron decenas de lectores de ciencia ficci\u00f3n, aportando sus conocimientos en ciencias f\u00edsicas y biol\u00f3gicas, discutiendo la anatom\u00eda de los bichos o su entorno astron\u00f3mico como si fuera real. Muchos de esos lectores eran bi\u00f3logos, f\u00edsicos, entom\u00f3logos aficionados, m\u00e9dicos e ingenieros, entre otras ramas del saber.<\/p>\n

\u00c9sa fue una experiencia valiosa, y no fue la \u00fanica. Y es que los talleres virtuales y presenciales, con coordinador o entre pares, adem\u00e1s de los obviosaportes a la formaci\u00f3n de un potencial escritor, brindan esta posibilidad colaborativa, sin la cual muchos de quienes escribimos cf ver\u00edamos nuestro horizonte mucho m\u00e1s acotado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Existe un fen\u00f3meno poco analizado en la CF argentina de las \u00faltimas dos d\u00e9cadas, que son los talleres literarios del g\u00e9nero, en cualquiera de sus modalidades. Esta nota es tan s\u00f3lo una excusa para disparar una revisi\u00f3n sobre los verdaderos aportes que esos espacios dieron al g\u00e9nero local, e incluso a la formaci\u00f3n de cierta camarader\u00eda entre los creadores. Cinco escritores cuentan sus experiencias al respecto.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[125],"tags":[],"class_list":["post-2196","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-tramaceleste"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2196"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2228,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2196\/revisions\/2228"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}