{"id":2657,"date":"2009-10-29T06:30:36","date_gmt":"2009-10-29T04:30:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=2657"},"modified":"2009-12-25T21:19:36","modified_gmt":"2009-12-25T19:19:36","slug":"dune-de-frank-herbert","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=2657","title":{"rendered":"Dune, de Frank Herbert"},"content":{"rendered":"

\"\"Revisitando Dune,<\/em> de Frank Herbert, por tercera o cuarta vez (la última ocasión en que me la leí fue hace unos dieciocho años, y no recuerdo bien si esa era ya la segunda o la tercera) esperaba fundamentalmente encontrarme dos cosas: por una parte una escritura con intención transcendente, densa y que no da facilidades al lector para comprender el mundo en el que se atreve a entrar, esa que aparece desde las primeras páginas en Los creadores de Dios, El cerebro verde<\/em> o El experimento Dosadi <\/em>y que me supuso un choque importante después de estar acostumbrado a la planicie literaria de Asimov y similares, y por otro lado una imaginación desbordante dando a luz uno de los universos más complejos y ricos de la literatura de ficción: el de las Bene Gesserit, la Cofradía Espacial, el Landsraad, la CHOAM, la especia Melange…<\/p>\n

No he encontrado exactamente lo primero: Dune<\/em>, primer libro de la saga, está justo en la frontera entre los primeros años de Herbert como escritor, pura aventura (El dragón en el mar<\/em>) y los libros de temas más transcendentes y profundos mencionados antes. Pero sí he confirmado por completo lo segundo: el universo creado aquí es apabullante.<\/p>\n

Dune <\/em>, aunque casi está de más decirlo, fue publicada en 1964 en la famosa revista Astounding<\/em> en forma de dos relatos: “Mundo de Dune” y “El profeta de Dune”, que luego serían unidos y ganarían el Hugo, el primer Nebula de la historia (1965) y el Premio Internacional de Fantasía junto con El señor de las moscas, e inaugurarían con gran éxito de crítica y público una de las más conocidas y maravillosas sagas de la prospectiva, de la que aún están aprovechándose sin grandes reparos literarios los herederos del autor. Mi edición, plastificada y re-encolada por mí mismo hace años porque ya había comenzado a deshacerse, es de Ultramar, del año 1989, quienes editaron todos los libros originales en formato bolsillo, alternando colores en el lomo y usando ilustraciones de Garcés. Contiene cierto número de errores tipográficos, que se le perdonan.<\/p>\n

Decía Frank Herbert (periodista y otras cosas antes que escritor de ciencia ficción) que había inspirado su libro en los árabes, lo cual resulta ser cierto al nivel superficial de las denominaciones en el lenguaje y las descripciones de ciertas costumbres de vida en el desierto, pero que sólo se aplica a los Fremen en la novela. La distancia con la verdadera realidad árabe queda patente con leer solamente un poco sobre los pueblos que nacieron en y se expandieron desde la península arábiga. En ese sentido me llamó mucho la atención ver en la tele a un soldado americano en la guerra de Irak leyendo Dune <\/em>(espero que no fuera para documentarse en su trabajo). Herbert también se inspiró a ese mismo nivel superficial en el feudalismo y en las intrigas palaciegas para montar su Landsraad y su quebradizo Imperio, tan alejados de los poderosos Imperios Galácticos de moda en su época, y en los faraones de Egipto para la especia Melange, los cuales, en sus propias palabras, usaban el “despotismo hidráulico” para controlar a sus gentes por medio de la regulación de un sólo recurso (el Nilo), y también en las religiones -católica, budista, por supuesto musulmana- para armar el enrejado mundo de la ingeniería religiosa que solamente se comienza a atisbar en esta primera novela. Y en muchas más cosas relacionadas con sus intereses personales en la sociología, la psicología, la ecología… Ya puestos, incluso se inspiró en la fiesta de los toros. Por lo que sé es la única novela de ciencia ficción en que aparece.<\/p>\n

Pero todas estas cosas son el decorado. Es verdad que, puestas juntas, dan lugar a eso que decía al principio que había vuelto a encontrar: un engranaje casi perfecto, de relojero, entre tal cantidad de piezas creadas y encajadas tan milimétricamente, crea tal imponente universo que no puede sino atrapar la imaginación. Ese espacio lejano que contiene a los planetas Caladan, Giedi Prime, Kaitain, Salusa Secundus, Ix, Arrakis y muchos más, junto con todo lo que pasa en ellos y entre ellos, no puede sino adquirir una poderosa forma en la mente del lector. El encaje entre todo es lo fundamental aquí, no la manera de escribir, pues la prosa de Herbert no empieza siendo precisamente buena en esta novela, sino más bien torpe y bastante directa; uno casi se espera que el libro fracase: en las primeras cincuenta páginas ya se han desvelado prácticamente todas las tramas y personajes del mismo… y aún quedan seiscientas cincuenta por leer. Los personajes no están suficientemente diferenciados a través de los diálogos y de lo que hacen. Sin embargo, en su largo recorrido, la escritura se impregna de otros elementos y da paso a la que cultivaría mucho más elaboradamente el autor en su producción posterior. Sabe seguir usando y engranando todos los elementos, como antes, pero ahora con un lenguaje más complejo, y, a pesar de ocuparse de otras cosas, sigue describiendo minuciosamente todo el decorado: ropas, edificios, rostros, armas, vehículos, animales…  Todo el atrezo es mostrado al lector a lo largo del libro con el mismo detalle con que se le obliga a acceder a verdades transcendentes sobre la humanidad, el poder, la dureza de la vida… con el que se le abren los pensamientos de los personajes, sustituyendo abundantemente a los diálogos. Ese entrelazamiento, y, a partir de la primera parte, la forma literaria de pulir las relaciones entre lo engranado, es lo que crea el universo de Dune.<\/p>\n

La literatura de Herbert, y con ella lo que verdaderamente supone Dune<\/em>, se despliega cuando los Atreides llegan a Arrakis (perdonen si no cuento en líneas generales la trama: la supongo conocida por la mayoría; en mi edición la portada reza sin mucha humildad ni visión de futuro “Universalmente reconocida como la mejor obra de ciencia ficción de todos los tiempos”…). El cambio en la escritura se nota en ese momento, pero no se puede decir que estropee la lectura: antes de ahí se estaba hablando sobre el joven Paul Atreides, de quince años, y la prosa era juvenil y simple. De ahí en adelante el joven se convertirá en mesías (y sus descendientes en dioses, en futuros volúmenes): la narración comienza a poblarse de reflexiones profundas, a veces pedantes, animadas por los fragmentos de escritos de la Princesa Irulan que abren cada capítulo casi en forma de aforismo; las tramas toman forma y van variando, y otras surgen, y la formación del mesías Muab’Dib, el Kwisad Haderach para las Bene Gesserit, comienza a convertirse en el vórtice alrededor del cual la dulce especia Melange atrapa al universo conocido haciéndolo girar sin remisión hacia su destino. Esta complejidad literaria y de argumentos superpuesta sobre la complejidad inicial y más superficial de las descripciones de personajes y elementos no impide que la tensión se mantenga en la narración: no dejan de pasar cosas y hay tantos agentes involucrados que inevitablemente las tramas iniciales se desvían, los personajes van cayendo en las trampas que les tienden los otros, o no, y deben enfrentarse a nuevos retos y aprender. Todo eso es llevado de una forma inteligentísima: Herbert tiene la habilidad de dejar al lector con la expectativa de lo que sucederá insertando las inquietudes de los personajes por lo que significarán los pequeños hechos o matices que viven. A veces se pasa y exagera forzando la existencia de tramas dentro de tramas dentro de tramas donde perfectamente no tendría por qué haber nada. Con esa forma de escritura, y con ese nivel de detalle en las descripciones y tal número de agentes independientes intrigando al mismo tiempo, nos encontramos rayando  en la paranoia: cualquier nimiedad podría ser un plan elaborado. Parece que Herbert estuviera tratando de dominar su lenguaje al mismo tiempo que el mundo tan increíblemente complejo, casi inmanejable, que había creado.<\/p>\n

A partir de las mencionadas cincuenta primeras páginas, y ya de forma constante durante todo el libro y las sucesivas novelas, la historia se transforma de lo que era un magnífico decorado a lo que llega a ser un ambicioso conjunto de reflexiones. Sobre el poder de los grandes, fundamentalmente: el que se ejerce por las armas y la violencia, por las castas sociales, por las religiones, por el dinero y por las connivencias y rivalidades entre todos ellos. Pero también se dedica a reflexionar sobre el destino y la historia: la forma de acceder al futuro y de cambiarlo está descrita con todas sus limitaciones y posibilidades. Utiliza el esquema de una sola línea temporal cuyos cambios son fruto de pequeñas decisiones en el presente que ni siquiera Paul Muab’Dib es capaz de saber escoger para que el camino final “despierte” a una humanidad miserable y oscura -como la de la Edad Media-; sólo le queda decidir ir por aquella senda que su instinto le dice que es menos sensible a cambios. En general no hay muchos maniqueísmos en el libro, puesto que hubiera sido difícil que se mantuvieran en equilibrio sobre tantos elementos dispares. Por poner sólo un ejemplo, el Duque Leto no es el bueno y los Harkonnen los malos, como se da a entender en las películas que se hicieron: el primero admite tranquilamente el uso intensivo de la propaganda para incrementar su reputación, aparte de no dudar en falsificar documentos y atacar subrepticiamente las reservas de especia Harkonnen.<\/p>\n

Dune <\/em> se considera obviamente una novela de ciencia ficción, y algunos de los elementos que llevan a ello ya los hemos descrito. Hay otros que también ayudarían a clasificarla así, como los computadores humanos (Mentats) y los mecanismos de funcionamiento (gusanos, truchas de arena, masa pre-especia) y transformación (trampas de viento, precipitadores de rocío) de la ecología del planeta Arrakis. Pero también tiene componentes puramente fantásticos e incluso de folletín: los manejos de las Bene Gessrit para conseguir sus tan deseadas líneas genéticas se basan en sutiles infiltraciones y manipulaciones para hacer que unas personas se casen con otras; tampoco las intrigas palaciegas difieren mucho de las de una familia feudal poderosa de nuestro pasado, por ejemplo, y también están las memorias ancestrales guardadas en cada célula a través de generaciones, y la posibilidad de comunicarse mentalmente a cierto nivel entre los Fremen y entre las Bene Gesserit cuando los primeros toman el Agua de Vida transformada y cuando las segundas hacen lo propio al morir una hermana y dejar sus memorias a otra. Además no hay robots, ni inteligencias artificiales, ni poderosas máquinas (ni por tanto mucha tecnología, salvo la del planeta Ix, que en este primer libro apenas se menciona), a pesar de estar ambientado todo a decenas de miles de años en nuestro futuro.<\/p>\n

La adscripción a un género u otro, a fin de cuentas, y como casi siempre, es lo de menos. Dune es un trabajo literario monumental, y no creo que nadie pueda discutir eso honestamente después de leerla. Todo lo que he resumido en los párrafos precedentes es en realidad un bosquejo absolutamente mínimo y muy imperfecto… y sólo habla sobre uno de los seis libros que acabó escribiendo Herbert antes de morir dejando la saga sin terminar. Quizás excluyendo los dos últimos volúmenes, el resto no bajan este nivel de complejidad y riqueza abigarrada que se ve en el primero, sino que, al contrario, profundizan mucho más en asuntos ya abiertos: las intrigas políticas en el segundo y el tercero, la divinidad en el tercero y en el cuarto. Los tres primeros dieron lugar, a saber, a un intento fallido de película, luego a otra de David Lynch que ya es obra de culto, finalmente a una remozada miniserie que cubre las tres novelas (algo más sobre esto he escrito aquí<\/a>. Se escuchan noticias sobre la siguiente adaptación a la televisión o el cine. Su obra permitió a sus herederos vivir del cuento publicando verdaderas bazofias que dejan a Christopher Tolkien en un pedestal (lo siento, me pudo el consciente) por unir con la habilidad literaria de un niño de catorce años supuestas notas que el autor  original de tan descomunal trabajo dejó sin enhebrar, cuando lo esencial de la obra de Herbert nunca fueron los elementos (aunque ayudaban, y mucho), sino cómo los unía y los hacía trabajar. Creó legiones de fans desde su primera publicación en Astounding<\/em>…<\/p>\n

Me parece que haber inspirado todos estos efectos en tan diversas personas es más que suficiente en el currículum artístico de cualquier obra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El poder imaginativo de la obra seminal de esta saga millonaria se conserva bien vivo 45 a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n original.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[127],"tags":[634,171,635,238,628,630,629,632,224,627,631,633],"class_list":["post-2657","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-revisitando","tag-arrakis","tag-astounding","tag-david-lynch","tag-dune","tag-el-cerebro-verde","tag-el-dragon-en-el-mar","tag-el-experimento-dosadi","tag-el-profeta-de-dune","tag-frank-herbert","tag-los-creadores-de-dios","tag-mundo-de-dune","tag-paul-atreides"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2657","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2657"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2657\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3312,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2657\/revisions\/3312"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2657"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2657"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2657"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}