¿Podría algún otro título haberle hecho sombra? 1952 fue un buen año para la ciencia ficción, si bien algunos de los autores más importantes publicaron ese año libros mediocres o de segunda fila, caso de Asimov (Las corrientes del espacio<\/em>), Heinlein (Jones, el hombre estelar<\/em>), Clarke (Islas en el cielo<\/em>) o Van Vogt (Razas del futuro<\/em>). Sin embargo también hubo títulos importantes de grandes autores, aunque, en mi opinión, ninguno se acerca a la novela de Bester. Por ejemplo, vieron la luz en formato libro dos fix-up<\/em> de relatos realmente memorables: Fundación e Imperio<\/em> de Asimov y Ciudad <\/em>de Simak. Probablemente su condición de refrito hizo mucho para que los aficionados no les votasen. A fin de cuentas era material antiguo (en algunos casos con más de diez años) que casi todo el mundo conocía. Por otro lado, hay que reconocer que Bester gana con holgura a Asimov y Simak: su obra perdura como algo original y novedoso mientras que los relatos de sus posibles competidores no dejar de tener a día de hoy un aire anticuado, un cierto olor a naftalina.<\/p>\n Sarban (seudónimo de John Williams Wall) publicó ese año El cuerno de caza<\/em>, otra de las obras maestras de la ciencia ficción. El hecho de que saliese en un sello inglés probablemente explique que la mayoría de los asistentes a la Worldcon de Filadelfia no lo conociesen. Una pena. El cuerno de caza<\/em> es una de las mejores ucronías jamás escritas y, en concreto, una de las más brillantes a la hora de describir una posible Europa dominada por los nazis. Sarban también podría haberse llevado el Hugo por encima de Bester y con total justicia. Sin embargo, no tengo tan claro que los aficionados la hubiesen votado. Bester es “uno de los nuestros”, Sarban no. Bester escribía según los parámetros de la ciencia ficción, los rompía y superaba, pero partía de ellos. Sarban jugaba en otra división. Su visión pesimista, oscura y llena de una sexualidad perversa para la época, hubiese dejado descolocados a la mayoría de los fans de aquellos años, que, sin duda, habrían preferido a Bester, igual de genial pero más cercano a sus inquietudes.<\/p>\n Por último, no puedo dejar de mencionar dos novelas que pasaron sin pena ni gloria pero que, leídas hoy, y sin llegar al nivel de El hombre demolido<\/em>, han sobrevivido con gran dignidad. Una es Pistolero Cade<\/em> de Cyrill Judd (seudónimo de C. M. Kornbluth y Judith Merrill), aguda crítica antimilitarista llena de aventuras y con toda la mala leche habitual que se gastaba Kornbluth. La otra El clamor del silencio<\/em> de Wilson Tucker, el principal antecedente de La carretera<\/em> de Cormac McCarthy, una de las más negras visiones sobre un mundo post catástrofe que la ciencia ficción haya creado. Es posible que estos mismos rasgos que ahora nos parecen tan importantes fuesen los que hiciesen que los lectores de 1953 no depositasen en ellas mucha fe. Pero son dos dignas novelas que, en otras condiciones, podrían haber sido una interesante competencia para Bester.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Damos comienzo a una secci\u00f3n en la que el autor repasar\u00e1 la historia de la cf desde el punto de vista de sus premios m\u00e1s populares, los Hugo. 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En cualquier caso, los Premios Hugo no pudieron nacer con mejor pie ya que el libro elegido en 1953 fue El hombre demolido<\/em> de Alfred Bester, no solo la mejor novela de aquel año sino una de las mejores del género de todos los tiempos. Un libro que se enfrenta sin rubor con cualquier otro mainstream <\/em>que se hubiese escrito en aquellos años y que sale triunfante en la comparación. En parte novela policíaca, en parte descripción de una sociedad futura basada en la telepatía, en parte análisis psicológico de personajes, en parte novela de aventuras y, en conjunto, una obra maestra se mire por donde se mire.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/wp-content\/uploads\/Limbo.jpg\")
Sin embargo, hubo otros posibles competidores que es probable que los votantes no se planteasen por desconocimiento. Obras de autores noveles o un tanto alejadas de la ciencia ficción que, seguramente, fueron pasadas por alto. Por ejemplo, La pianola<\/em> de Kurt Vonnegut, una furiosa distopía, pero también su primera novela (o sea, la obra de alguien poco conocido y alejado de la ciencia ficción) y un tanto por debajo de la calidad de sus futuros éxitos. O Limbo <\/em>de Bernard Wolfe, la única incursión de esta autor en la literatura (por tanto, de nuevo un desconocido para el gran público), y que, probablemente, sea la única novela que podría rivalizar con Bester. Esta fábula sobre una sociedad de mutilaciones voluntarias con el fin de evitar las guerras es tan siniestra y oscura y cuenta con un humor tan negro que se ha convertido en otro de los libros canónicos del género. Sin embargo, considero que Bester es mejor autor, escribe más ágil y directo y no lastra su obra con párrafos divulgativos sobre el psicoanálisis, más bien soporíferos, como hace Wolfe en demasiadas ocasiones. Con todo, si el Hugo no hubiera sido para El hombre demolido<\/em>, Limbo <\/em>se lo habría merecido con creces.<\/p>\n