{"id":4259,"date":"2010-04-09T06:30:22","date_gmt":"2010-04-09T04:30:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=4259"},"modified":"2013-07-17T16:21:43","modified_gmt":"2013-07-17T14:21:43","slug":"criterios-de-seleccion","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=4259","title":{"rendered":"Criterios de selecci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

por Alfredo Ben\u00edtez Guti\u00e9rrez<\/strong>.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 papel juegan los fanzines en la ciencia ficci\u00f3n?<\/p>\n

Como toda pregunta, \u00e9sta tiene m\u00e1s de una respuesta. Una cosa es lo que independientemente piense cada aficionado, otra la idea generalmente aceptada, y otra, finalmente, la realidad. La que m\u00e1s se oye es que las revistas de aficionados son el vivero de los futuros autores profesionales, concepto que quiero cuestionar en un quiz\u00e1 vano intento de llevar la inquietud a la conciencia de quienes las hacen.<\/p>\n

En estos tiempos pocos son los que se libran del honor de haber colaborado con uno u otro fanc\u00edn, pero tenerlo a orgullo es convertir la necesidad en virtud. En efecto, a falta de publicaciones profesionales que impriman trabajos cortos, relatos y art\u00edculos, no queda m\u00e1s remedio que recurrir a las amateur. Y ah\u00ed muere antes de haber nacido el argumento de los fanzines como escuela de escritores, pues una escuela donde nunca te grad\u00faas no es tal.<\/p>\n

Mir\u00e9moslo por otro lado. \u00bfQui\u00e9nes han publicado libros del g\u00e9nero (1)\u00a0desde la desaparici\u00f3n de Nueva Dimensi\u00f3n<\/em>? Gabriel Berm\u00fadez Castillo, \u00c1ngel Torres Quesada, Rafael Mar\u00edn Trechera, Gerardo Mu\u00f1oz Lorente, Juan Miguel Aguilera y Javier Redal, Domingo Santos, Elia Barcel\u00f3, Miguel \u00c1ngel Llad\u00f3, Carlos S\u00e1iz Cidoncha, C\u00e9sar Mallorqu\u00ed, Rodolfo Mart\u00ednez, Juan Carlos Planells y Javier Negrete.<\/p>\n

\"\"Berm\u00fadez ha escrito desde el principio y fundamentalmente novelas que, mal que bien, han ido encontrando acomodo en una u otra editorial, pues afront\u00f3 obras de tal extensi\u00f3n sin sentirse obligado a probarse previamente con otras m\u00e1s breves. Torres Quesada y Santos aprendieron el duro oficio del escritor popular, el que no tiene la opci\u00f3n de no escribir, y fueron profesionales antes que aficionados. Mar\u00edn Trechera y el din\u00e1mico d\u00fao valenciano publicaron sus primeros relatos en ND<\/em> (2), cuando aquella revista, sin que nos di\u00e9ramos cuenta, se preparaba para su canto del cisne. En menor o mayor medida todos han acabado vinculados al fandom y a los fanzines; el que menos Berm\u00fadez, el que m\u00e1s Mar\u00edn, pero dense cuenta que digo acabado, pues, es fuerza decirlo, sus colaboraciones en los fanzines tienen su ra\u00edz en la simpat\u00eda antes que en la falta de mejor destino para sus textos.<\/p>\n

De los que nos quedan, Llad\u00f3 y Mu\u00f1oz son casi perfectos desconocidos, como en su d\u00eda lo fue Berm\u00fadez, y es de esperar que si continuasen publicando llegar\u00edan a ser figuras populares y su colaboraci\u00f3n requerida por alguna revista de aficionados. Lamentablemente, sus obras han pasado desapercibidas, cuando no han cosechado un rechazo no exento de desd\u00e9n por parte de aficionados a los que no les gusta ver su campo hollado por advenedizos.<\/p>\n

Pasando al caso de dos notables veteranos, el mayor de ellos, Carlos S\u00e1iz Cidoncha, cuya Memorias de un merodeador estelar es s\u00f3lo una de la decena de novelas que guardan su cajones, tiene una abundante producci\u00f3n fanzin\u00edstica, pero sus primeras publicaciones fueron profesionales. En cuanto a Planells, era una firma conocida por sus cr\u00edticas de libros en ND<\/em> antes de aparecer con un cuento aqu\u00ed y otro hall\u00e1 en los \u00faltimos 70 y primeros 80. De que estos contribuyeron a su formaci\u00f3n no cabe duda, como tampoco de que ya escrib\u00eda antes y que sigui\u00f3 haci\u00e9ndolo despu\u00e9s, cuando no hab\u00eda publicaci\u00f3n que reprodujera sus trabajos, hasta convertirse en el nuevo y mejor autor de cuya imaginaci\u00f3n han surgido algunos de los mejores relatos de los noventa.<\/p>\n

Javier Negrete, cuya La mirada de las furia<\/em>s apareci\u00f3 en Nova CF hace unos meses, es carne de concurso. Dos veces segundo del Premio UPC, no ha sido, y todav\u00eda no es, colaborador de revistas no comerciales, y es de esperar que mientras siga escribiendo narraciones de m\u00e1s de cien p\u00e1ginas no llegar\u00e1 a serlo. C\u00e9sar Mallorqu\u00ed, por su parte, escritor desde a\u00f1os antes de escribir ciencia ficci\u00f3n, ha competido m\u00e1s a menudo y con m\u00e1s \u00e9xito, ganando el UPC y cuanto certamen de narraci\u00f3n breve se ha propuesto, y si sus relatos han aparecido en los fanzines, siempre ha sido en los m\u00e1s lujosos y despu\u00e9s de ser galardonados.<\/p>\n

Todo lo anterior nos deja finalmente en la siempre grata compa\u00f1\u00eda de Elia Barcel\u00f3 y Rodolfo Mart\u00ednez, cuyos nombres s\u00ed han sido asiduos de los fanzines por m\u00e1s de diez a\u00f1os.<\/p>\n

Encontramos en el caso de Elia a la autora que cumple fielmente el esquema de colaborador de fanzines-escritor de libros, m\u00e1xime siendo Sagrada<\/em>, \u00fanico volumen de Elia hasta la aparici\u00f3n de Consecuencias naturales<\/em>, una colecci\u00f3n de sus relatos aparecidos en las revistas de aficionados. \u00bfSirve este ejemplo para demostrar la bondad de la escuela fanzin\u00edstica? A despecho del nunca suficientemente bien ponderado manejo del lenguaje de Elia Barcel\u00f3, un volumen entre veinticinco no la convierten en la prueba del \u00e9xito de un sistema, antes al contrario, el fracaso de Elia a la hora de abordar la novela especulativa es un ejemplo de sus carencias.<\/p>\n

\"\"Caso paralelo parece el de Rodolfo Mart\u00ednez, pero sabemos que se trata \u00fanicamente de la apariencia. Aunque prol\u00edfico escritor aficionado, el grueso de la producci\u00f3n de Rodolfo lo constituyen las muchas novelas que ha escrito y reescrito durante a\u00f1os, hasta hacerse a s\u00ed mismo el novelista de La sonrisa del gato<\/em> y Jormungand<\/em>, ese autor del que tanto ahora esperamos. Sus numerosos cuentos son s\u00f3lo la punta del iceberg de su producci\u00f3n, no por calidad, estamos seguros, sino por la conveniencia de su extensi\u00f3n a las posibilidades de los fanzines.<\/p>\n

Observamos como rasgo com\u00fan a los novelistas espa\u00f1oles de ciencia ficci\u00f3n una decidida vocaci\u00f3n, vocaci\u00f3n que les ha llevado y lleva a escribir en solitario y a esforzarse en mejorar a pesar de las escasas perspectivas que el g\u00e9nero puede ofrecerles, antes que una s\u00f3lida y constante asociaci\u00f3n con las revistas de aficionados. Por otra parte, esto \u00faltimo mal podr\u00eda darse trat\u00e1ndose de publicaciones de breve vida y plazos de aparici\u00f3n tan dilatados como impredecibles. De hecho, en la presente d\u00e9cada BEM es la \u00fanica revista que ha mantenido su presencia y su periodicidad desde su mismo comienzo y durante a\u00f1os, por m\u00e1s que en los \u00faltimos tiempos parezca atravesar dificultades para acudir puntualmente a su cita con los lectores.<\/p>\n

En principio un fanzine de noticias, BEM <\/em>pas\u00f3 a publicar tambi\u00e9n relatos en su n\u00famero 13 al convencerse los responsables del Interface Grupo Editor de que su proyecto de una revista paralela dedicada a los relatos, Factor\u00eda<\/em>, no ser\u00eda viable. Elia Barcel\u00f3, Rafael Mar\u00edn Trechera y Rodolfo Mart\u00ednez con dos cuentos cada uno, y Gabriel Berm\u00fadez Castillo, Javier Redal, Juan Carlos Planells, Domingo Santos y F\u00e9lix J. Palma, con uno por cabeza, asomaron a su p\u00e1ginas milagrosamente mensuales en el plazo de tan s\u00f3lo un a\u00f1o. Este ramillete de autores, que en sus tres cuartas partes hab\u00eda empezado a publicar m\u00e1s de diez a\u00f1os antes, cosech\u00f3 una desigual acogida respecto a la calidad de sus obras, lo cual es natural, y le vali\u00f3 al equipo serias, o m\u00e1s bien airadas, acusaciones de cerrar el camino a los nuevos talentos, lo cual ya no se explica tan bien.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La obligaci\u00f3n de toda publicaci\u00f3n, amateur o no, es ofrecer los mejores textos posibles a sus lectores. De ello depende a la larga su supervivencia por muy ajeno que le sea el \u00e1nimo de lucro, pues el d\u00e9ficit que se puede asumir tiene un l\u00edmite y un fanzine no puede subsistir de espaldas a su p\u00fablico. La redacci\u00f3n de BEM <\/em>siempre ha tenido muy claro lo anterior, adem\u00e1s del derecho inalienable de desarollar su pol\u00edtica en su revista. Los a veces acres reproches de quienes quisieron que el Interface Grupo Editor procediera de otra manera fueron, y ocasionalmente vuelven a ser, de todo punto absurdos.<\/p>\n

Desde entonces BEM <\/em>ha sido en buena medida v\u00edctima de su propio \u00e9xito. Aunque han surgido otros fanzines en estos a\u00f1os, no han podido competir en regularidad ni en presentaci\u00f3n, por lo que la primera revista no comercial de la ciencia ficci\u00f3n espa\u00f1ola lo ha seguido siendo en toda la extensi\u00f3n del t\u00e9rmino. Constituyendo un escaparate tan apetecible, los relatos han llovido sobre su redacci\u00f3n, sin que sus responsables tengan tiempo material para establecer un di\u00e1logo, no ya con los rechazados en los que se pueda apreciar alguna calidad, sino tan siquiera con los aceptados, que s\u00f3lo reciben una escueta aunque amable nota anunci\u00e1ndoles su suerte, que no fortuna, pues el paso de BEM <\/em>a bimestral ha reducido las oportunidades de aparecer en su \u00edndice a los que presentan trabajos no solicitados. Por contra, disponiendo de mayor n\u00famero de p\u00e1ginas y buscando siempre la rentabilidad, la publicaci\u00f3n del Grupo Interface se honra sistem\u00e1ticamente publicando ganadores y finalistas de los concursos de relatos que afortunadamente abundan en los \u00faltimos tiempos, o relatos encargados ex-profeso a autores de actualidad, por ejemplo, por la reciente o pr\u00f3xima publicaci\u00f3n de una novela, siendo su proceder respecto a los lectores el de una revista comercial, pero careciendo de la estructura necesaria para obrar de la misma manera frente a los aspirantes a colaboradores.<\/p>\n

El narrador principiante puede tener que esperar a\u00f1os para que un relato suyo, aprovechando la carencia de un texto de m\u00e1s contrastada firma, aparezca en BEM<\/em>. No hay en ello ninguna maldad de la redacci\u00f3n de esa revista: sencillamente, no pueden hacer otra cosa. Cuando finalmente aparece el cuento de un novato, en el mejor de los casos y si ha perseverado en el arte de escribir, no ser\u00e1 ya el mismo que produjo esa obra que ve al fin la luz y de poco le valdr\u00e1n las reacciones que pueda suscitar; y en el peor ya habr\u00e1 decidido tirar la pluma y buscar alguna afici\u00f3n que reporte satisfacciones m\u00e1s inmediatas.<\/p>\n

\"\"Como contraposici\u00f3n a la pol\u00edtica de BEM <\/em>(aunque es cierto que por entonces a\u00fan pod\u00eda argumentarse que no llegar\u00eda a ser lo que actualmente es), la directiva de la Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Fantas\u00eda y Ciencia Ficci\u00f3n (AEFCF) decidi\u00f3 instituir las antolog\u00edas de relatos originales Visiones Propias<\/em> con el declarado prop\u00f3sito de promocionar a los j\u00f3venes valores del g\u00e9nero en Espa\u00f1a. Primero Juli\u00e1n Diez en la selecci\u00f3n de 1992 y Elia Barcel\u00f3 al a\u00f1o siguiente presentaron relatos escritos por aficionados al arte de narrar. La calidad no fue el fuerte de esas dos primeras recopilaciones: \u00bfc\u00f3mo pod\u00eda serlo, si la primera condici\u00f3n exigida a los autores en ellas recogidas era la novedad de su nombre y no su capacidad literaria? Es m\u00e1s, la falta de la segunda se excusaba sobradamente con la primera. Una periodicidad anual tampoco es la m\u00e1s adecuada para una publicaci\u00f3n, aunque tenga formato de libro, si pretende no s\u00f3lo servir para la primera presentaci\u00f3n de un escritor en ciernes. De hecho, salvo el habitual y honroso par de excepciones, la mayor\u00eda de los aparecidos en ambas antolog\u00edas no han ido m\u00e1s all\u00e1 de uno o dos relatos. Este puede ser tenido, desde un punto de vista realista, como un resultado m\u00e1s que positivo, pero ni de lejos colma las aspiraciones expuestas por Juli\u00e1n D\u00edez en la presentaci\u00f3n del primer volumen. Tan dif\u00edcil es sacar de donde no hay, que Elia Barcel\u00f3 opt\u00f3 por dar a su selecci\u00f3n una presentaci\u00f3n autopar\u00f3dica, quiz\u00e1 consciente de que la f\u00f3rmula se hab\u00eda agotado nada m\u00e1s empezar.<\/p>\n

Cyber Fantasy<\/em> fue un lujoso prozine \u00a0nacido del mismo c\u00edrculo que la por entonces directiva de la AEFCF, y en sus p\u00e1ginas present\u00f3 sus trabajos una de las felices excepciones creativas surgidas de Visiones Propias<\/em>, Le\u00f3n Arsenal. La irregularidad de las salidas de la revista, al principio, y su desaparici\u00f3n final tras el n\u00famero 6, despu\u00e9s, no propiciaron que aparecieran otros nuevos nombres antes de que el suyo se hiciera viejo, y su perenne presencia, fruto tanto de su evidente calidad como de su capacidad de trabajo, fue un obst\u00e1culo para cualquier aspirante a disputarle la gloria. Es as\u00ed como el fandom (7) es devorado por sus propios hijos.<\/p>\n

Al cambiar la directiva de la AEFCF tambi\u00e9n se modific\u00f3 sustancialmente la orientaci\u00f3n de las Visiones<\/em>, aunque al principio no de forma espectacular. Javier Redal, como seleccionador de la edici\u00f3n de 1994, tuvo m\u00e1s suerte o puso mayor cuidado, y los relatos por \u00e9l incluidos en el volumen, aunque de firmas de nula o corta trayectoria p\u00fablica, ya no parecieron tan primerizos y descuidados. La tendencia se acentu\u00f3, bajo la responsabilidad de Pedro Jorge Romero y Joan Manel Ortiz en los a\u00f1os sucesivos, con la aparici\u00f3n de autores m\u00e1s veteranos a los que se les solicit\u00f3 expresamente material. Esta decisi\u00f3n, denunciada por algunos como una perversi\u00f3n del esp\u00edritu original de las antolog\u00edas, me parece acertada: debe publicarse lo mejor (lo contrario carece de sentido), sin que importe ninguna otra consideraci\u00f3n que la calidad de los textos; el seleccionador demuestra inter\u00e9s en la tarea asumida si no se limita a esperar que el material le llegue sin m\u00e1s. Y si los j\u00f3venes han de hacerse un lugar junto, e incluso por encima, de los mayores, deben tener la oportunidad de medirse con ellos, pues ya se sabe que un logro sin esfuerzo no es tal, y de paso se evitan los penosos ejemplos de escritores de un solo cuento que las primitivas Visiones Propias<\/em> nos ofrecen.<\/p>\n

\"\"La reincidencia, de todas formas, no parece ser un agravante aplicable a la mayor\u00eda de los perpetradores de la ficci\u00f3n reproducida en los fanzines espa\u00f1oles. T\u00f3mese como ejemplo Kenbeo Kenmaro<\/em>: en diez de sus n\u00fameros llegaron a presentar sus trabajos hasta veintid\u00f3s diferentes narradores en ciernes: Carlos Fern\u00e1ndez Castros\u00edn public\u00f3 cinco, Rodolfo Mart\u00ednez cuatro, dos \u00d3scar Tejero Villalobos y nadie m\u00e1s pas\u00f3 de uno. Si los dos primeros nos son conocidos y apreciados, y del tercero poco sabemos, \u00bfqu\u00e9 decir de los restantes? S\u00ed, alguno es aficionado viejo y otros prometedores autores de cuentos aparecidos aqu\u00ed y all\u00e1, pero la mayor\u00eda era y sigue siendo an\u00f3nima en el sentido que no se ha hecho un nombre, lo que probablemente se explica porque nunca tuvieron esa intenci\u00f3n.<\/p>\n

Kenbeo Kenmaro<\/em> es un fanzine \u00fanico en su concepci\u00f3n gr\u00e1fica y constituci\u00f3n monogr\u00e1fica. Esta unidad de estilo en la presentaci\u00f3n y los contenidos quiz\u00e1 pudiera contrarrestar el estigma de la dispersi\u00f3n de sus colaboradores, y creo que lo consigui\u00f3 al principio, pero a partir del que probablemente sea su mejor n\u00famero, el 6, empieza a apreciarse el divorcio entre el prop\u00f3sito de tema de cada Kenbeo y los cuentos que supuestamente lo ilustran y desarrollan. Esto es apreciable incluso en el citado n\u00famero, dedicado a la ciencia ficci\u00f3n, que junto a destacables narraciones como \u00abEl centro muerto\u00bb de Le\u00f3n Arsenal reproduce \u00abUn a\u00f1o, un mes y un d\u00eda\u00bb de Fern\u00e1ndez Castros\u00edn, vivo ejemplo de lo que resulta de una idea intrigante cuando se re\u00fane con la incapacidad para dar con un final.<\/p>\n

Claro que, si bien puede achacarse a los responsables de Kenbeo Kenmaro que no ponen el mismo inter\u00e9s en pulir los contenidos de su publicaci\u00f3n como en la maquetaci\u00f3n de \u00e9sta (lo que se nota igualmente en lo poco riguroso de algunos art\u00edculos que forman la parte \u00abreal\u00bb del la revista), al menos han tenido siempre el honrado gesto de encabezar los cuentos con el lema Esos que llegar\u00e1n a ser escritores…, por m\u00e1s que la mayor\u00eda de las veces resulte ser una simple muestra de optimismo.<\/p>\n

Kenbeo Kenmaro<\/em> ha sufrido recurrentes retrasos en los \u00faltimos tiempos, y su continuidad es por el momento dudosa. Por contra, la de asturiano Parsifal<\/em>, aparecido en la misma \u00e9poca que su vallisoletano colega y no m\u00e1s regular, est\u00e1 sentenciada: ahora en el n\u00famero 9, el 10 ser\u00e1 el \u00faltimo por decisi\u00f3n de su editor, Jos\u00e9 Luis Rendueles, que ha hecho de su publicaci\u00f3n el paradigma del fanzine, dedic\u00e1ndolo casi exclusivamente a reproducir relatos de los aficionados y siendo los art\u00edculos poco m\u00e1s que un ocasional relleno.<\/p>\n

\"\"En los Parsifal <\/em>que han llegado a mis manos han visto la luz cincuenta y ocho narraciones de cuarenta escritores y escritoras. S\u00f3lo nuestro ya conocido Rodolfo Mart\u00ednez se prodiga con cinco, mientras Juan Castillo firma cuatro, y Fran Gayo y Ricardo Agud\u00edn tres. Con dos relatos aparecen ocho nombres, y los restantes treinta colaboradores asoman a las p\u00e1ginas de fanzine asturiano una sola vez. Ha sido la pol\u00edtica de Rendueles hasta el d\u00eda de hoy publicar, o eso parece, cuantos m\u00e1s textos mejor, lo que, siendo el n\u00famero de p\u00e1ginas limitado, ha impuesto que la extensi\u00f3n de \u00e9stos sea escasa con tendencia a m\u00ednima. Gayo se ha aprovechado de la circunstancia, y si es uno de los m\u00e1s publicados, tambi\u00e9n es de los que menos trabajo, en t\u00e9rminos puramente f\u00edsicos, ha puesto en sus colaboraciones.<\/p>\n

Que la extensi\u00f3n de los cuentos presentados a Parsifal <\/em>ha sido un factor determinante para su publicaci\u00f3n me consta por conocer el caso de un relato desestimado por Rendueles por ser demasiado largo, aunque bueno, mientras que otros parecen haber sido aceptados por las razones exactamente inversas, como nos hace pensar ver que, sin modificaci\u00f3n sustancial aparente, Jos\u00e9 Luis haya publicado algunos rechazados por Artifex<\/em>. Aunque un editor siempre tiene el derecho de aceptar lo que otro no, y al hacerlo demostrar mejor gusto, lo poco inspirado de buena parte de los relatos de nombres conocidos que igualmente ha publicado el fanzine asturiano nos hace pensar que tambi\u00e9n podr\u00eda ser \u00e9se su caso y haber llegado rebotados.<\/p>\n

Aplicando este criterio de \u00abm\u00e1s es mejor\u00bb no es de extra\u00f1ar que la calidad no adorne a la generalidad de los cuentos de fanzine asturiano, no porque no sea posible que un relato sea breve y bueno a la vez, sino porque su cortedad, en extensi\u00f3n y cualidades, puede presumirse directa consecuencia del poco inter\u00e9s de los autores en dar entidad a su propia obra.<\/p>\n

Quiz\u00e1 sorprenda comparar lo dicho anteriormente con los positivos juicios que a menudo ha merecido Parsifal, pero si nos paramos a pensar que siendo en realidad los miembros activos del fandom tan pocos y tantos los que han aparecido en la revista de Jos\u00e9 Luis Rendueles, ser\u00eda dif\u00edcil encontrar alguien cuyo criterio fuera objetivo, lo que, bien pensado, no es mala t\u00e9cnica para asegurarse partidarios y prevenir detractores, pero nunca ser\u00e1 la adecuada para estimular a los escritores noveles, no ya a dar lo mejor de s\u00ed mismos y a esforzarse en mejorar, sino tan s\u00f3lo a presentar otro cuento, puesto que tan poco les cost\u00f3 publicar el primero.<\/p>\n

Aun a riesgo de parecer toynbiano, creo que el car\u00e1cter de un escritor se forma afrontado los desaf\u00edos del medio. Imagino a Berm\u00fadez Castillo, con la firme y serena determinaci\u00f3n que se atribuye a los aragoneses, yendo de editorial en editorial con los folios del que habr\u00eda de ser su primer libro, El mundo H\u00f3kun<\/em>, siendo rechazado una y otra vez, y, sin embargo, inasequible al desaliento hasta conseguir, al fin, su publicaci\u00f3n. S\u00e9, porque lo he visto, que \u00c1ngel Torres se ha encontrado con la obligaci\u00f3n, y ha demostrado la capacidad, de desarrollar el argumento de una o dos nuevas novelas cortas al mes, porque hab\u00eda una colecci\u00f3n que depend\u00eda de \u00e9l, lo mismo que Rodolfo Mart\u00ednez persever\u00f3 sobre los manuscritos de sus novelas cuando la esperanza de publicarlos era, cuando menos, remota.<\/p>\n

Por contra, \u00bfcu\u00e1les son los obst\u00e1culos que han de sortear los colaboradores habituales de fanzines? No m\u00e1s que los impuestos por el criterio particular del faneditor de turno. \u00c9stos son tan diversos como aqu\u00e9llos, o viceversa, pero si hay que encontrar un factor com\u00fan, un punto de uni\u00f3n entre los editores de revistas de aficionados, es la necesidad de publicar por encima de todo, incluso de la calidad del material disponible. Excusado en un ambiente de no-profesionalidad, el faneditor deviene en no-editor que imprime la producci\u00f3n de no-escritores; su relaci\u00f3n con los colaboradores, entre amistosa y dependiente, acaba consiguiendo que en un fanzine se pueda publicar cualquier cosa y que parezca que no se aplica criterio alguno de selecci\u00f3n.<\/p>\n

As\u00ed, cuando en un art\u00edculo tan pol\u00e9mico en su tiempo como ahora olvidado, Alonso Ballesteros hac\u00eda un repaso a los autores espa\u00f1oles de ciencia ficci\u00f3n e inclu\u00eda entre ellos, como hizo en una ocasi\u00f3n parecida Rafael Mar\u00edn, a los aficionados que han publicado un pobre pu\u00f1ado de cuentos de escasas p\u00e1ginas en los fanzines del momento, est\u00e1 cometiendo un error no s\u00f3lo cuantitativo, sino cualitativo. Comparar el trabajo que implica escribir una novela aceptable a juicio de un editor profesional, que, no lo olvidemos, publica para ganar dinero, con un relato breve o muy breve, a menudo fruto de la inspiraci\u00f3n del momento, apresuradamente pasado al papel y cuyo autor, con casi completa seguridad, no entiende la creaci\u00f3n literaria como un proceso de reflexi\u00f3n, constituye un error metodol\u00f3gico, por no decir cruel.<\/p>\n

\u00bfEstoy pronunci\u00e1ndome en contra de los fanzines y las personas que los hacen? Nada m\u00e1s lejos de mi intenci\u00f3n. Las revistas de aficionados constituyen, a\u00fan m\u00e1s a falta de publicaciones comerciales, el nexo de uni\u00f3n de los aficionados a la ciencia ficci\u00f3n; gracias a ellas podemos acceder a la vertiente anal\u00edtica de la literatura cuando sus faneditores se preocupan de incluir art\u00edculos y cr\u00edticas adem\u00e1s de los consabidos relatos; y proporcionan a \u00e9stos y a sus colaboradores un san\u00edsimo entretenimiento, pero esto no significa que su funci\u00f3n haya de ser magnificada. Los fanzines NO son la antesala de la profesionalidad para los autores, antes al contrario, sus condiciones hacen de los escritores aficionados una agrupaci\u00f3n de diletantes.<\/p>\n

\u00bfPretendo establecer este juicio como una verdad absoluta? Ser\u00eda mucho atrevimiento hablando de ciencia ficci\u00f3n y seres humanos. Lo que es cierto hoy puede no serlo ma\u00f1ana. Me contaba Javier Redal que en su papel de seleccionador de Visiones 1994<\/em> recibi\u00f3 varias novelas completas, que naturalmente no pudo incluir por falta de espacio, y la reciente o pr\u00f3xima aparici\u00f3n de obras largas de las firmas que entonces me cit\u00f3 es un s\u00edntoma de que la esperanza no ha muerto. Puede que existan, que lleguen a existir, nuevos autores de ciencia ficci\u00f3n espa\u00f1oles, aunque por el momento los novelistas in\u00e9ditos siguen sin hacer literatura, am\u00e9n de ser una imposibilidad metaf\u00edsica.<\/p>\n

Notas<\/p>\n

1.\u00a0Hacemos aparte de las colecciones de novelas cortas que, desde los Cuadernos UPC hasta Espiral, han intentado llenar un hueco en el panorama editorial, pues se trata, a pesar del cuidado que en algunas se ha puesto, de proyectos de aficionados que merecen un estudio aparte.
\n2. Que \u00e9sta dejara en su \u00faltima etapa de pagar los relatos que publicaba, y por lo tanto perdiera su condici\u00f3n y categor\u00eda de profesional, es otra historia.<\/p>\n

Ap\u00e9ndice: El fanzine anteriormente conocido como El Fantasma<\/em><\/p>\n

Hemos de hacer un aparte para hablar de Artifex<\/em>, la \u00fanica revista de aficionados que, hoy por hoy, no s\u00f3lo publica principalmente cuentos, sino que lo hace regularmente. Es m\u00e1s, podemos decir que, en un m\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda, su editor no se contenta con escoger lo mejor entre lo que le llega, sino que se empe\u00f1a en trabajar junto a los autores para mejorar aquellos textos que, encontr\u00e1ndolos defectuosos, no le parecen desde\u00f1ables.<\/p>\n

Si han le\u00eddo mi art\u00edculo \u00abCriterios de selecci\u00f3n\u00bb antes que estas l\u00edneas, sabr\u00e1n que \u00e9se es el proceder que considero adecuado a la dignidad de editor. Lo contrario, decidir sobre la calidad del trabajo de los dem\u00e1s, sin ofrecer gu\u00eda y est\u00edmulo a quienes lo necesiten, puede calificarse de muchas formas, la mayor\u00eda malas, alguna neutra, pero ninguna buena. Es ostentar un poder (que sea insignificante no es ahora la cuesti\u00f3n) sin aceptar una responsabilidad. Si la literatura es comunicaci\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 sentido tiene responder a los autores con un silencio tan carente de cr\u00edticas como de elogios?<\/p>\n

El editor de esta revista que fue El Fantasma<\/em> recopila pacientemente las opiniones que sobre relatos, art\u00edculos e ilustraciones recibe de los lectores y oportunamente las remite a los interesados. En ello es \u00fanico y quiz\u00e1 ingenuo, pero es honrado. Como tambi\u00e9n es sincero cuando dedica una hora y unas p\u00e1ginas a detallar los defectos de un relato y a sugerir como podr\u00eda ser corregido. No siempre, pero lo suficientemente a menudo, este proceder ha resultado en mejores cuentos que, reproducidos en esta revista, le han valido finalmente una candidatura a los Ignotus.<\/p>\n

Creo que es un justo premio al constante af\u00e1n por mejorar de Luis G. Prado desde aquellos miscel\u00e1neos primeros vol\u00famenes, m\u00e1s glandulares que cerebrales, hasta el que ahora tienen en sus manos, destinado a presentarse en el congreso de Matar\u00f3, y que indudablemente recoge el mejor pu\u00f1ado de narraciones que he podido leer en un fanzine en muchos a\u00f1os.<\/p>\n

Durante este proceso de crecimiento y aprendizaje no siempre he estado de acuerdo con la selecci\u00f3n de relatos hecha por el editor. Claro ejemplo es la asidua presencia de F\u00e9lix J. Palma, cuyo \u00abAmor interactivo\u00bb [El Fantasma<\/em> vol.9] es un logro, pero cuyos argumentos d\u00e9biles aunque generosamente envueltos en prosa han encandilado al responsable de Artifex<\/em> en muchas otras ocasiones. Tampoco he terminado de ver claro las autopublicaciones (aunque nadie est\u00e9 libre de pecado) ni, puestos a ser sinceros, el aprecio que Luis ha demostrado por mi ficci\u00f3n, quiz\u00e1 disculpable en la brevedad de \u00abLa corneta\u00bb [El Fantasma<\/em> vol.10], de la que dice que le gusta aunque no la comprenda, pero del todo reprobable trat\u00e1ndose de una novela corta, y aun as\u00ed demasiado larga, como \u00abEl gran juego\u00bb [El Fantasma<\/em> vol.12].<\/p>\n

Pero si ha habido errores, tambi\u00e9n ha habido aciertos, y los segundos superan a los primeros a cada volumen, bien que con alg\u00fan ocasional retroceso. No dudo, tengo fe en ello, que el trabajo del editor de conseguir lo mejor de los autores de los cuentos que le son sometidos seguir\u00e1 reportando dividendos a Artifex<\/em> como los dio a El Fantasma<\/em>. Y no dudo, tengo fe en ello, que la imitaci\u00f3n del modelo de este fanzine, al menos en lo que se refiere a la selecci\u00f3n de textos, ser\u00eda el mejor servicio que podr\u00edan prestar a la ciencia ficci\u00f3n espa\u00f1ola cuantos editores de revistas de aficionados hay y pueda haber en el futuro.<\/p>\n

Publicado originalmente en Artifex <\/em>vol.16 (octubre 1997)<\/p>\n

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Comenzamos la recuperaci\u00f3n de algunos textos del fallecido Alfredo Ben\u00edtez Guti\u00e9rrez con este repaso a la actualidad de la cf espa\u00f1ola de hace casi quince a\u00f1os, publicada originalmente en la segunda etapa de Artifex y que hoy resulta un testimonio significativo de una \u00e9poca considerada por muchos como la m\u00e1s productiva del fandom espa\u00f1ol.<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[994],"tags":[84,999,83,191,67,19,75,996,192,80,138,71,998,997,995,216],"class_list":["post-4259","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-apuntes-desde-jerez","tag-angel-torres-quesada","tag-carlos-fernandez-castrosin","tag-carlos-saiz-cidoncha","tag-cesar-mallorqui","tag-domingo-santos","tag-elia-barcelo","tag-gabriel-bermudez-castillo","tag-gerardo-munoz-lorente","tag-javier-negrete","tag-javier-redal","tag-juan-carlos-planells","tag-juan-miguel-aguilera","tag-leon-arsenal","tag-miguel-angel-llado","tag-rafael-marin-trechera","tag-rodolfo-martinez"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4259","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/9"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4259"}],"version-history":[{"count":8,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4259\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9669,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4259\/revisions\/9669"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4259"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4259"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4259"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}