{"id":5003,"date":"2010-06-22T06:30:22","date_gmt":"2010-06-22T04:30:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=5003"},"modified":"2010-06-24T22:35:47","modified_gmt":"2010-06-24T20:35:47","slug":"providence-juan-francisco-ferre","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=5003","title":{"rendered":"Providence, Juan Francisco Ferr\u00e9"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Todo buen amante de los viajes sabe que lo que cuenta es el trayecto en s\u00ed, no el destino. Lo mismo podr\u00eda decirse del sexo (no es el orgasmo lo que en realidad importa, sino todo lo que conduce a \u00e9l), y si me apuran, de la vida misma, cuyo final, llegue m\u00e1s tarde o m\u00e1s temprano, es siempre el mismo. Ahora bien, ya no s\u00e9 si es leg\u00edtimo hablar en estos t\u00e9rminos de literatura, o m\u00e1s bien de novela, o m\u00e1s concretamente del tipo de novela que es o dice ser <\/span>Providence<\/em><\/span> (Juan Francisco Ferr\u00e9, finalista del Premio Herralde 2009). <\/span> Providence<\/em><\/span> es una novela que se disfraza de diversos artefactos narrativos. Durante gran parte de sus m\u00e1s de 500 p\u00e1ginas lo hace de novela de campus con profesor de pene infatigable y juguet\u00f3n; a ratos de novela de intriga; por un cap\u00edtulo, de relato de terror y homenaje, como cab\u00eda esperar, a Lovecraft (con una imaginer\u00eda final de traca); en sus \u00faltimos vaivenes, de pastiche de ciencia ficci\u00f3n <\/span>dickiana<\/span>. Pero no acaba aqu\u00ed el juego de espejismos, pues todas estas m\u00e1scaras narrativas se nos presentan a su vez como las notas de un gui\u00f3n deslavazado cuyo fin \u00faltimo parece ser dislocar la psique(1) del lector (desorientarlo en su percepci\u00f3n de la realidad como artificio) jugando a una especie de escondite posmoderno con la excusa del videojuego como trampa.<\/span><\/p>\n

En el NIVEL UNO (la novela se divide en tres niveles que nos van adentrando en la incertidumbre de la urdimbre de lo real narrativo) nos encontramos con Alex Franco, director de cine espa\u00f1ol y ni\u00f1o (cuarent\u00f3n) malo, que presenta su \u00faltima <\/span>boutade<\/em><\/span> <\/em>en el Festival de Cannes, y con Delphine, productora entrada en a\u00f1os y en operaciones de cirug\u00eda est\u00e9tica, quien le ofrece la posibilidad de desarrollar un proyecto muy interesante tanto cinematogr\u00e1fica como lucrativamente: la reescritura y posible direcci\u00f3n de un gui\u00f3n que lleva por t\u00edtulo Providence<\/em>.<\/span><\/p>\n

Tanto Franco, nuestro narrador, casi huelga decir que bastante poco fiable, como Delphine, que estar\u00e1 presente de una forma velada, como un secundario de lujo que estuviera observ\u00e1ndolo todo desde el multimedia de su lujosa mansi\u00f3n, nos dan las claves de lo que encierra Providence: \u00e9l es un \u00abamargo moralista anticuado\u00bb, ella una amante (aparte de los juegos er\u00f3ticos con r\u00e9plicas de l\u00e1tex de s\u00ed misma) de los \u00abdobles sentidos, las alusiones y los equ\u00edvocos de todo tipo\u00bb.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s de que nuestro <\/span>enfant terrible<\/em><\/span> se corra unas cuantas juergas y protagonice un m\u00e1s que soterrado (casi una an\u00e9cdota) pacto f\u00e1ustico en Marruecos que viene a redundar en el pacto inicial no menos f\u00e1ustico con Delphine, Ferr\u00e9, haciendo alarde de sus dotes de cr\u00edtico y brind\u00e1ndonos algunos de los mejores pasajes de la novela, pasa a glosar los or\u00edgenes del proyecto PVD: la historia de los directores de documentales de origen ruso y su incierta desaparici\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de las fronteras chechenas y la biograf\u00eda del autor original del texto en que se basa el borrador de gui\u00f3n.<\/span><\/p>\n

A continuaci\u00f3n, entre estrenos y festivales, entre cr\u00edticos amargos y actrices chup\u00f3pteras, podemos degustar de un m\u00e1s que bienvenido y bien endilgado repaso al paup\u00e9rrimo statu quo de la industria cultural <\/span>made in Spain<\/em><\/span>. Con gracia y cordura Ferr\u00e9 da cuenta de toda la morralla de la supuesta industria del cine espa\u00f1ol, el subvencionismo de t\u00f3came Roque y otros tantos males end\u00e9micos de la podredumbre general de las artes hisp\u00e1nicas.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Entramos as\u00ed en el NIVEL DOS, tras una destacable aunque bastante inveros\u00edmil (no por ello menos cre\u00edble \u2014las cosas de la ley y la autoridad tienen esa cualidad, cuanto m\u00e1s inveros\u00edmiles son, m\u00e1s cruda es la realidad que retratan) escena en un aeropuerto, nos plantamos directamente en la ciudad de Providence, Massachussetts, y el texto adopta la forma de las entradas del supuesto diario (todo es supuesto en esta \u00abnovela\u00bb, una de sus virtudes, pero tambi\u00e9n su principal defecto) del director ahora convertido en profesor de universidad.<\/span><\/p>\n

Se nos ir\u00e1 desvelando (entre polvo y polvazo \u2014el m\u00e1s memorable de los numerosos encuentros sexuales de Franco es para m\u00ed su polvo en el coche con la mujer polic\u00eda) la negritud de los or\u00edgenes de la ciudad de Providence dentro de la negrura fundacional de los Estados Unidos de Am\u00e9rica, en \u00faltima instancia la reencarnaci\u00f3n en la Tierra del dios-dinero en forma de estado-naci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Esta parte (o nivel) de la novela adquiere por momentos un ritmo adictivo: la vida en el campus (clases, fiestas, obsesiones con ciertas p\u00e1ginas web, alumnas sexualmente dispuestas) se entrelaza con disertaciones sobre el cine (Powell, Resnais, Vertov, Spielberg, Allen, Riefenstahl, Bu\u00f1uel etc.) y comentarios acertados y algunos exabruptos (no menos acertados) sobre la realidad estadounidense pre y sobre todo post-9-11, produciendo una sensaci\u00f3n de enganche que todo lector familiarizado con la prosa de Easton Ellis, en particular en la magn\u00edfica <\/span>Glamorama<\/em><\/span>, habr\u00e1 experimentado. No acaban aqu\u00ed los paralelismos con Ellis, pues Ferr\u00e9 utiliza la m\u00fasica pop (\u201cYou\u2019re Beautiful\u201d de James Blunt, entre otras) como banda sonora que contrasta y a la vez ilumina como s\u00f3lo una buena canci\u00f3n pop puede hacerlo ciertos momentos y sensaciones del protagonista en su odisea norteamericana.<\/span><\/p>\n

Es al adentrarnos en el NIVEL TRES de este videojuego novelado cuando el edificio de naipes narrativos construido por Ferr\u00e9 empieza a tambalearse, y la estructura (o el apelotonamiento de sucesos) acaba vini\u00e9ndose abajo en un efecto que ser\u00eda espectacular si viniera acompa\u00f1ado de un resquebrajamiento de la propia realidad (ficticia), que es a lo que parece que juega Ferr\u00e9. Pero para un lector curtido en descomposiciones, desvelamientos y cataclismos de lo real m\u00e1s veros\u00edmiles, digamos menos \u00abliterarios\u00bb, desde el hiperubicuo aunque inasimilable Dick, hasta los Wachowski de la primera <\/span>Matrix<\/em><\/span>, pasando por decenas de ejemplos inscritos en el lupanar de la ficci\u00f3n cient\u00edfica, la pretendida y necesaria (en el caso de artilugios que se valen de trucos propios del g\u00e9nero) dislocaci\u00f3n de la psique a la que alud\u00eda al principio, no llega a producirse, y nos quedamos en un limbo m\u00e1s evocado que vivido, que nos obliga a tirar de referentes para completar el <\/span>puzzle<\/span> incompleto de Ferr\u00e9 (pienso en el Baudrillard de <\/em><\/span>El crimen perfecto<\/em><\/span>). S\u00f3lo as\u00ed la novela se ajusta a sus propios preceptos y escapa a su propia trampa. Porque <\/span>Providence<\/em><\/span> <\/em>funciona como un prisma que refleja y en ciertos casos asimila su entorno (narrativo, social, cultural), y s\u00f3lo as\u00ed consigue brillar con fuerza. Por s\u00ed mismo este objeto narrativo irradia una luz mucho m\u00e1s tenue.<\/span><\/p>\n

En la coda final, titulada PROVIDENCE A\u00d1O 1, dos personajes femeninos comentan las andanzas de Alex Franco en una suerte de recapitulaci\u00f3n y explicaci\u00f3n introductoria a posteriori de la narraci\u00f3n misma. Uno de ellos comenta: \u00abAhora te entiendo, de verdad que te entiendo, aunque ya no me importe lo m\u00e1s m\u00ednimo.\u00bb Y eso es exactamente lo que llegados a este punto en la narraci\u00f3n podr\u00edamos decirle a Ferr\u00e9.<\/span><\/p>\n

Uno llega a casa despu\u00e9s de un largo viaje, abre la maleta y entre ropa sucia y folletos varios se encuentra una bolsa llena de <\/span>souvenirs<\/span>; entre ellos un paisaje des\u00e9rtico dentro de una bola de cristal (\u00bfel erial de la novel\u00edstica espa\u00f1ola reciente?). En medio de este falso desierto deslumbra el holograma de una flor de pl\u00e1stico. <\/span>Providence<\/em><\/span> <\/em>es ese holograma. Una simulaci\u00f3n de lo que dice ser: novela experimental de estructura arriesgada. Un simulacro del goce del onanismo posmoderno. M\u00e1s que una novela con trampa, una trampa para el lector y para s\u00ed misma. M\u00e1s que una f\u00e1bula posmoderna, una broma contempor\u00e1nea. En ese sentido es todo un triunfo. Vade retro Juan Francisco Ferr\u00e9.<\/span><\/p>\n

(1) Dislocar en el sentido del que habla Susan Sontag en su ensayo La imaginaci\u00f3n pornogr\u00e1fica<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La novela finalista del \u00faltimo premio Anagrama juega con los g\u00e9neros para construir un grueso, y un tanto est\u00e9ril, experimento posmoderno.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[1170,1169,868,915,875],"class_list":["post-5003","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-resenas","tag-bret-easton-ellis","tag-glamorama","tag-juan-francisco-ferre","tag-premio-herralde","tag-providence"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5003","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5003"}],"version-history":[{"count":7,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5003\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5015,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5003\/revisions\/5015"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5003"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5003"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5003"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}