{"id":5011,"date":"2010-06-25T06:30:58","date_gmt":"2010-06-25T04:30:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=5011"},"modified":"2010-06-25T07:24:54","modified_gmt":"2010-06-25T05:24:54","slug":"los-muertos-jorge-carrion","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=5011","title":{"rendered":"Los muertos, Jorge Carri\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Tras o\u00edr mucho hablar de ella a mis alumnos y a algunos compa\u00f1eros sospechosos de posmodernidad sostenida, por fin he le\u00eddo <\/span>Los muertos<\/em><\/span>. Se me ha insistido mucho en que hablaba de series de televisi\u00f3n y de literatura fant\u00e1stica; se me ha insistido en que se trata de una novela sobre la teor\u00eda de la literatura, se me ha comentado que era la puta novela posmoderna por antonomasia.<\/span><\/p>\n

Todo eso es cierto. Pero los comentarios se quedan tan pobres\u2026 Porque no es para tanto y s\u00ed lo es.<\/span><\/p>\n

No puedo afirmar que la novela sea una obra maestra ni que sea redonda, porque realmente eso no interesa. Estoy de acuerdo con algunos cr\u00edticos en que es ante todo una novela para minor\u00edas pues de lo que realmente trata es de los juegos sobre las ficciones y, en realidad, del juego que es la literatura. Muchos lo entender\u00e1n como \u00abexperimental\u00bb, m\u00e1s de un lector de esta web la leer\u00e1 como pedanter\u00eda vac\u00eda para gilipollas, otros sencillamente no la entender\u00e1n o les traer\u00e1 al fresco que se haya publicado. No se puede negar ninguna de estas posibilidades porque tampoco se puede afirmar ninguna, al menos no en el espacio de una breve rese\u00f1a como es esta. Ninguna importa, en realidad, y en eso me recuerda mucho <\/span>El fondo del cielo<\/em><\/span>, de Fres\u00e1n. Como obras revolucionarias que son, superan las etiquetas. Sin embargo, la novela de Carri\u00f3n supera cualquier equivalencia con la de Fres\u00e1n.<\/span><\/p>\n

Para entender de qu\u00e9 hablo, es importante comentar la estructura de <\/em><\/span>Los muerto<\/em>s<\/span>.<\/span><\/p>\n

Empezamos con una primera parte con tiempos en presente donde cada p\u00e1rrafo est\u00e1 dedicado al equivalente a una secuencia cinematogr\u00e1fica. En esta primera parte se nos muestra un mundo en el que nadie nace, solo \u00abaparece\u00bb. Toda esta sociedad \u2014con tintes futuristas\u2014 se fundamenta en el misterio de estos seres humanos que intuyen que vienen de una vida anterior en la que murieron. Pero son incapaces de intuir m\u00e1s que retazos de esa vida anterior. Hay numerosas referencias al cine de acci\u00f3n, a la ciencia ficci\u00f3n\u2026 pero sobre todo a <\/span>Blade Runner<\/em><\/span>.<\/span><\/p>\n

Tras la primera parte, se nos presenta una cr\u00edtica presumiblemente escrita en 2011 por la cual deducimos que la primera parte corresponde argumentalmente a una serie de televisi\u00f3n titulada <\/span>Los muertos<\/em><\/span> <\/em>y que se basa en un mundo al que llegan los personajes de ficci\u00f3n tras morir (de <\/span>The Sopranos<\/em><\/span>, de <\/em><\/span>Blade Runner<\/em><\/span>\u2026). Se nos explica el impacto medi\u00e1tico que ha creado incluso una subcultura m\u00e1s intensa y compleja que cualquier red social conocida hasta entonces.<\/span><\/p>\n

La segunda parte de la novela, con el mismo estilo de la primera, muestra el horror de este nuevo mundo en el que cada intento de interpretaci\u00f3n de la realidad, de lo que ocurre, de las otras vidas de los personajes\u2026 resulta ser un error, una incapacidad para la comprensi\u00f3n. Hay numerosas referencias al cine de acci\u00f3n, a la ciencia ficci\u00f3n\u2026 pero sobre todo a <\/span>The Sopranos<\/em><\/span>.<\/span><\/p>\n

A continuaci\u00f3n, tras el final de esta representaci\u00f3n de la segunda temporada y, por ende, de la serie, se nos presenta un art\u00edculo, escrito en 2015 por dos profesores universitarios que explican la serie a partir de las relaciones de la misma con el holocausto jud\u00edo, con numerosas series de TV (incluidas <\/span>Lost<\/em><\/span>, <\/em><\/span>The Wire<\/em><\/span>, <\/em><\/span>Ally McBeal<\/em><\/span>, <\/em><\/span>Twin Peaks<\/em><\/span>, <\/em><\/span>X-Files<\/em><\/span>\u2026) y con el nihilismo de la posmodernidad. La conclusi\u00f3n del art\u00edculo es que la serie trata sobre el horror de la existencia y explica la imposibilidad de plasmar literariamente el lenguaje audiovisual. El art\u00edculo transcribe el final de la \u00abfracasada\u00bb novelizaci\u00f3n de la serie, que introduce nuevos significados a lo que hab\u00edamos le\u00eddo. Aunque no se menciona, se aprecia claramente que la interpretaci\u00f3n refiere a los objetivos de la novela <\/span>Gigamesh<\/em><\/span>, de Patrick Hannahan.<\/span><\/p>\n

La novela se encierra con una entrevista de Larry King a los creadores de la serie en la que se afirma que jam\u00e1s se consigue una interpretaci\u00f3n de nada.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>En mi opini\u00f3n, la clave para comprender el funcionamiento de la novela est\u00e1 precisamente en esa entrevista y en la negaci\u00f3n de la interpretaci\u00f3n. La novela ha de disfrutarse en s\u00ed misma, a partir de las sensaciones transmitidas por el eterno presente que le pone al lector el texto ante las narices como hacen el cine y la televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Por todo ello, la novela se escapa de las manos. Es una reflexi\u00f3n sobre el lenguaje audiovisual y sobre la cultura de masas, pero m\u00e1s que defenderlos o atacarlos, los expone. Sin embargo, fracasa la exposici\u00f3n del lenguaje audiovisual, como fracasa el intento de crear una trama coherente, de dar sentido a los personajes, la finalidad exeg\u00e9tica de los pasajes que no corresponden a la novela\u2026 la mejor prueba es que el art\u00edculo final puede leerse como la explicaci\u00f3n de Carri\u00f3n sobre su propia novela, pero esta posibilidad fracasa al tratarse de una cr\u00edtica de la serie, no de la novela: una serie que no existe.<\/span><\/p>\n

La novela es un absoluto fracaso en todos y cada uno de sus prop\u00f3sitos subtextuales inmediatos. Es decir, se adelanta a las reflexiones intelectuales del lector modelo, demostrando su vacuidad. En este sentido, me han impresionado las conexiones intuibles con el final de <\/span>Lost<\/em><\/span>, a\u00fan no conocido durante la escritura de <\/span>Los muertos<\/em><\/span>. Los propios autores del art\u00edculo realizan dicha conexi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

De nuevo, lo m\u00e1s importante en la novela es el juego de niveles ling\u00fc\u00edsticos. Y, en este caso, por \u00abling\u00fc\u00edsticos\u00bb no entiendo \u00abtipos de discurso\u00bb, sino de transmisi\u00f3n de informaci\u00f3n, de signos y estructuras generadoras de sentido y de sentido y de sentido.<\/span><\/p>\n

\u00bfSe r\u00ede Carri\u00f3n de s\u00ed mismo? \u00bfSe r\u00ede de la realidad? \u00bfLe horroriza la realidad? \u00bfLe preocupa solo la teor\u00eda literaria? \u00bfSe r\u00ede del lector? \u00bfEs solo una novela abierta? \u00bfEs solo un timazo?<\/span><\/p>\n

Quien reduzca la novela a estas pautas tan c\u00f3modas se perder\u00e1 la novela, el mero impacto de impresiones, la m\u00e1quina de generar sentidos, que no interpretaciones.<\/span><\/p>\n

Iuri Lotman, en mi opini\u00f3n el m\u00e1s interesante semi\u00f3logo que ha existido, dijo que cada texto es una semiosfera compuesta de signos y estructuras en constante dinamismo, que es coherente en s\u00ed misma. Sin embargo, cada vez que nos acercamos a un texto (semiosfera), la propia semiosfera que somos nosotros dinamiza a\u00fan m\u00e1s la del texto, le obliga a generar nuevos sentidos.<\/span><\/p>\n

De esto trata <\/span>Los muertos<\/em><\/span>, de un complejo sistema de estructuras diversas que se golpean entre s\u00ed, cada una apartando un lenguaje diferente a un todo coherente en s\u00ed mismo: cr\u00edtica literaria, traslaci\u00f3n del lenguaje audiovisual al literario, juegos temporales, identidades, memoria, an\u00e1lisis acad\u00e9mico, entrevista, importancia de la biograf\u00eda del autor, lecturas desde la sociedad de la \u00e9poca, relaciones novedosas de <\/span>Los muertos<\/span> por la comparaci\u00f3n con cada una de las series citadas, texto por el mero texto, terror, sarcasmo, humor\u2026 Muerte.
\n<\/span>
\nLos muertos<\/em><\/span> es una compleja semiosfera que es consciente de su propia complejidad. Quien no acepte interactuar con ella en sus t\u00e9rminos no generar\u00e1 sentidos y lo m\u00e1s grande que hace esta novela es generar sentidos.<\/span><\/p>\n

<\/span>Como siempre que una forma es jodidamente novedosa, habr\u00e1 quienes no quieran jugar con este nuevo puzzle. No se les puede reprochar, porque es un puzzle en el que no hay piezas, sino otros puzzles y, por ende, resulta molesto intentar montarlo con los nuestros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Con las series de televisi\u00f3n como sustrato e incontables referencias a la ciencia ficci\u00f3n, Carri\u00f3n construye una novela compleja que exige la complicidad del lector.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[481,142,1172,1173,1174,480],"class_list":["post-5011","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-resenas","tag-el-fondo-del-cielo","tag-gigamesh","tag-jorge-carrion","tag-los-muertos","tag-patrick-hannahan","tag-rodrigo-fresan"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5011","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5011"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5011\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5061,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5011\/revisions\/5061"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5011"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5011"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5011"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}