{"id":5632,"date":"2010-09-21T06:30:23","date_gmt":"2010-09-21T04:30:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=5632"},"modified":"2010-09-21T07:44:12","modified_gmt":"2010-09-21T05:44:12","slug":"airbender-vs-origen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=5632","title":{"rendered":"Airbender vs. Origen"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Es un debate tan viejo como la misma Literatura: \u00bfqu\u00e9 es m\u00e1s importante, el continente o el contenido? Ya sabemos que lo ideal es tenerlo todo pero, siendo esta premisa tan dif\u00edcil de cumplir, \u00bfpreferimos los textos bien escritos, con palabras escogidas, ortograf\u00eda impecable y arquitectura sem\u00e1ntica cuidadosamente dise\u00f1ada aunque no tengan alma o preferimos los textos jugosos y efervescentes, la literatura de ideas, a pesar de que est\u00e9n redactados casi con el mism\u00edsimo orto?<\/p>\n

Tradicionalmente, se ha se\u00f1alado cierto tipo de poes\u00eda (gran parte de la Modernista, por ejemplo) como muestra de la preponderancia del continente, mientras que la ciencia ficci\u00f3n aparec\u00eda en el otro lado de la balanza como muestra del valor del contenido. Por supuesto, dando por sentado que cada una de ellas cojeaba en un \u00e1mbito cuanto m\u00e1s fuerte estuviera en el otro.<\/span><\/p>\n

Y la verdad es que en lo que a nuestro g\u00e9nero favorito se refiere son numerosos los relatos, cuentos y novelas que resultan tan fascinantes de leer y disfrutar por lo que sugieren o nos descubren como realmente molestos cuando uno se da cuenta de que si el autor se hubiera preocupado un poco m\u00e1s, si le hubiera dedicado un poco de tiempo (y de t\u00e9cnica) a trabajarlo, podr\u00eda haber conseguido una obra maestra en lugar de una narraci\u00f3n simplemente atractiva (me temo que a m\u00ed mismo me ha pasado m\u00e1s de una vez).<\/span><\/p>\n

Trasladando la cuesti\u00f3n al cine, sobre todo al cine contempor\u00e1neo, la pol\u00e9mica se puede traducir tal vez a \u00abefectos especiales, \u00bfs\u00ed o no?\u00bb Es decir, \u00bfbasta con una historia interesante, que por cierto siendo de ciencia ficci\u00f3n casi seguro obligar\u00e1 a alg\u00fan tipo de efectos y maquillaje caracter\u00edsticos para ambientarla aunque vayan en segundo plano, o es preferible anonadarse ante una interminable serie de artefactos voladores, explosiones abracadabrantes e inolvidables criaturas alien\u00edgenas, aunque ello est\u00e9 enmarcado en un vaiv\u00e9n argumental sin pies ni cabeza? Insisto, lo ideal es conjugar ambos conceptos, como sucede en obras maestras del g\u00e9nero al estilo de <\/em><\/span>Blade Runner<\/em><\/span> o <\/span>Alien<\/em><\/span>, pero \u00bfy si no?<\/span><\/p>\n

Este verano he visto dos pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n que han utilizado una ingente cantidad de su presupuesto (seguramente la mayor partida, excluida la promoci\u00f3n) en pagar una monumental serie de efectos visuales que haciendo posible lo imposible llegan a maravillar ante la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica alcanzada a estas alturas de la historia de la cinematograf\u00eda. Sin embargo, el resultado es muy diferente de una a otra y explica el porqu\u00e9, si me veo forzado a elegir entre continente y contenido, personalmente siempre lo har\u00e9 por el segundo. Se trata de <\/span>Airbender<\/em><\/span> y <\/span>Origen<\/em><\/span>.<\/span><\/p>\n

The Last Airbender<\/em><\/span> o <\/em><\/span>Airbender, el \u00faltimo guerrero<\/em><\/span> constituye indudablemente el mayor patinazo del director indoamericano Manoj Nelliyattu Shyamalan, m\u00e1s conocido como M. Night Shyamalan, que no s\u00f3lo dirige sino que escribe y produce esta mezcla insufrible de <\/span>El Se\u00f1or de los Anillos<\/em><\/span> de Peter Jackson y el <\/span>Kung Fu<\/em><\/span> de David Carradine con un fuerte aderezo de varios juegos de rol. Y lo peor es que \u00e9sta s\u00f3lo es la primera de una proyectada serie de tres pel\u00edculas, dentro de la l\u00ednea obsesiva del negocio cultural contempor\u00e1neo, empe\u00f1ado en encontrar t\u00edtulos que puedan ser exprimidos en secuelas interminables de obligado \u00e9xito (y rendimiento econ\u00f3mico).<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Airbender<\/em><\/span> <\/em>se basa en la serie televisiva <\/span>Avatar, la leyenda de Aang<\/em> <\/span>(pocos nombres tan ag\u00f3nicos he visto para un personaje protagonista) que en Estados Unidos cosech\u00f3 bastante \u00e9xito a pesar de repetir por en\u00e9sima vez todos los t\u00f3picos del ramo, empezando por el marco: un mundo fant\u00e1stico en el que existen cuatro \u201cnaciones\u201d o tribus que son las de los cuatro elementos cl\u00e1sicos (las gentes del agua, las de la tierra, las del fuego y las del aire). En cada una de ellas hay magos o maestros que dominan los poderes inherentes a su elemento aunque en el caso de las tribus del aire son todos los habitantes los que disponen de esas capacidades. El equilibrio del mundo depende de un maestro inmortal, un Avatar, que reencarna sucesivamente y que puede ponerse en contacto con el reino de los esp\u00edritus. En el momento en el que comienza la acci\u00f3n, se ha encarnado en un ni\u00f1o tan serio, antip\u00e1tico y aburrido como experto en artes marciales y se enfrenta a unas belicosas tribus del fuego que han iniciado la conquista del planeta. El argumento y su desarrollo es tan manido, soso y mil veces visto que uno acaba con la duda de si no ser\u00e1 tambi\u00e9n un Avatar y no se ha dado cuenta de ello.<\/span><\/p>\n

Para empeorar las cosas,<\/span> Airbender<\/em><\/span> <\/em>tira sin pudor del misticismo New Age <\/em>tan de moda \u00faltimamente en todos los campos de la cultura, pero destrozando las ideas originales sin compasi\u00f3n. Un ejemplo: los guionistas de la historieta (y el propio Shyamalan deber\u00eda saberlo, por su sangre oriental) rompen el equilibrio b\u00e1sico entre los cuatro elementos decidiendo, porque s\u00ed, que las gentes del aire son todos maestros buenos y las del fuego, mal\u00e9volos imperialistas (con sus oficiales vestidos como el napole\u00f3nico mariscal Murat), mientras que los de la tierra y el agua son meros comparsas. Un mundo as\u00ed, dentro de la l\u00f3gica de la tradici\u00f3n y la de la propia pel\u00edcula, hubiera desaparecido directamente, sin necesidad de conquistar nada. Otro ejemplo: el Avatar como mediador universal deber\u00eda haber pertenecido a una quinta tribu, a la del quinto elemento conocido como \u00e9ter, que es realmente el que evita la preeminencia de los otros cuatro en la tradici\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 salvo de <\/span>Airbender<\/span>? Algunas peleas de artes marciales (aunque la mayor parte de las coreograf\u00edas no son precisamente originales) y\u2026 \u00a1los efectos especiales! En efecto, \u00e9sta es una de esas pel\u00edculas en las que el espectador debe obviar cualquier exigencia de originalidad para limitarse a dejarse abofetear por \u201cel m\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda\u201d (exceptuando la montura alada del Avatar que, por cierto, est\u00e1 directamente calcada de la iconograf\u00eda cinematogr\u00e1fica de <\/em><\/span>La historia interminable<\/em><\/span>) logrado a base de ordenador y m\u00e1s ordenador. Es, en resumidas cuentas, un inmenso paquete de celof\u00e1n lleno de nada, una sucesi\u00f3n de fuegos artificiales tan impactantes como, al final, olvidables.<\/span><\/p>\n

\"\"En cuanto a <\/span>Origen<\/span><\/em>, me parece la pel\u00edcula m\u00e1s interesante e inteligente producida por el g\u00e9nero desde <\/span>Matrix<\/span>, partiendo de la base de que en realidad <\/span>Matrix<\/span> no deber\u00eda encuadrarse en la categor\u00eda de largometrajes de ciencia ficci\u00f3n sino de Filosof\u00eda y Existencialismo donde deber\u00eda figurar en los primeros puestos (y me refiero a la primera de la trilog\u00eda, no a las dos prescindibles secuelas rodadas a continuaci\u00f3n)\u2026<\/span><\/p>\n

El \u00faltimo trabajo de Christopher Nolan ofrece al menos dos caracter\u00edsticas dif\u00edciles de encontrar en la inmensa mayor\u00eda de largometrajes contempor\u00e1neos, no s\u00f3lo de nuestro g\u00e9nero. Primero, obliga al espectador a estar pendiente de lo que ocurre en la pantalla, si quiere entender y disfrutar de lo que est\u00e1 sucediendo en ella. Segundo, plantea alg\u00fan que otro interrogante que seguir rumiando una vez finalizada la proyecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Origen<\/em><\/span> <\/em>cuenta la historia de un ladr\u00f3n especializado en robar conocimientos del interior de la mente humana cuando la v\u00edctima se encuentra dormida. Por ese motivo es uno de los m\u00e1s valorados esp\u00edas mentales en un mundo donde las grandes multinacionales emplean los medios que hagan falta para desbancar a la competencia. Pero el protagonista padece un pecado original, que es el que da t\u00edtulo a la historia: no s\u00f3lo tiene experiencia en la extracci\u00f3n de secretos de los cerebros ajenos sino tambi\u00e9n en la implantaci\u00f3n de ideas determinadas en ellos de forma que la persona manipulada crea que se le han ocurrido a ella y act\u00fae en consecuencia. Esta habilidad condujo, en su d\u00eda, a la muerte de la mujer del ladr\u00f3n, interpretado por Leonardo di Caprio, y a la acusaci\u00f3n de asesinato por la que se ha convertido en un fugitivo internacional que no puede volver a su pa\u00eds y reencontrarse con sus hijos peque\u00f1os.<\/span><\/p>\n

Recibe entonces el encargo de implantar una idea concreta en la mente del heredero de una gran multinacional energ\u00e9tica (es la parte m\u00e1s floja del argumento) y, para que la misi\u00f3n tenga \u00e9xito, deber\u00e1 llegar junto a su equipo hasta las capas m\u00e1s profundas de su cerebro. Eso le obligar\u00e1 a penetrar en el sue\u00f1o de un sue\u00f1o de un sue\u00f1o, ingresando en sucesivos niveles de realidad, todos ellos existentes pero al mismo tiempo irreales. Su premio particular a esta arriesgada misi\u00f3n, que puede acabar con todos los participantes en un limbo mental cuasieterno, es la anulaci\u00f3n de todas las acusaciones contra su persona y el retorno a una vida m\u00e1s o menos normal.<\/span><\/p>\n

\"\"El complejo gui\u00f3n (que perjudicar\u00e1 sin duda la taquilla final) ofrece interesantes planteamientos y detalles a todos los interesados en el estudio de la mente humana. Por ejemplo, no creo que sea casualidad que los tres niveles a los que deben bajar los protagonistas se relacionen con los tres niveles reconocidos hoy por la ciencia en nuestro cerebro. Estos tres niveles son: el cerebro reptil (el m\u00e1s profundo y protegido, con dos funciones b\u00e1sicas: huir o agredir), el cerebro caballo o mam\u00edfero (con reacciones emocionales, instintivas, sociales\u2026: desde el sexo hasta los gustos alimenticios, la mayor parte de las conductas normales) y el neoc\u00f3rtex (una l\u00e1mina delgad\u00edsima, donde residen las caracter\u00edsticas que nos hacen realmente humanos, y que se encuentra sumamente expuesta al hallarse justo bajo el cr\u00e1neo). En la pel\u00edcula, los \u201cso\u00f1adores\u201d descienden progresivamente de acuerdo a esta pauta. En un primer nivel, que se corresponder\u00eda con el neoc\u00f3rtex, en el que se encuentra la ciudad, la civilizaci\u00f3n. En el segundo nivel, el escenario es un bar de un hotel y luego sus habitaciones, al muy sociable estilo del cerebro caballo. En el tercero, la acci\u00f3n al estilo James Bond se desarrolla en un paisaje nevado, con persecuciones y tiroteos en un despliegue de reptil puro.<\/span><\/p>\n

Y a\u00fan m\u00e1s abajo, nos encontramos todav\u00eda con un cuarto nivel, donde el protagonista se encuentra con su mujer muerta, y que en el an\u00e1lisis se corresponde con su propia alma. All\u00ed deber\u00e1 resolver el personaje interpretado por Di Caprio su tormento personal e intransferible.<\/span><\/p>\n

Como <\/span>Airbender<\/em><\/span>, <\/em><\/span>Origen <\/em><\/span>se encuentra plagado de efectos especiales que, sobre todo en la \u00faltima hora de la cinta, conducen en un <\/span>crescendo<\/span> impresionante hasta su final. A diferencia de <\/span>Airbender<\/em><\/span>, <\/em><\/span>Origen<\/em><\/span> no necesita estos efectos m\u00e1s que para a\u00f1adir espectacularidad visual a la historia, ya que \u00e9sta posee en s\u00ed misma una potencia avasalladora que finaliza con una reflexi\u00f3n, como se dice ahora, muy \u201cdickiana\u201d respecto a lo que entendemos los seres humanos como realidad.<\/span><\/p>\n

Y podr\u00edamos seguir compar\u00e1ndolas, pero creo que a estas alturas ya se me nota demasiado cu\u00e1l es mi clara ganadora en este combate de \u201cgrandes \u00e9xitos veraniegos\u201d.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una comparativa entre las dos principales pel\u00edculas de cf estrenadas el pasado verano.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[51],"tags":[1255,636,1251,1270,1256,1249],"class_list":["post-5632","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-hal9mil2","tag-airbender","tag-avatar","tag-christopher-nolan","tag-leonardo-di-caprio","tag-m-night-shyamalan","tag-origen"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5632","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5632"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5632\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5656,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5632\/revisions\/5656"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5632"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5632"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5632"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}