{"id":6269,"date":"2010-11-25T06:30:48","date_gmt":"2010-11-25T04:30:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=6269"},"modified":"2010-11-25T07:35:40","modified_gmt":"2010-11-25T05:35:40","slug":"la-mosca","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=6269","title":{"rendered":"La mosca"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Todos los amantes del cine fant\u00e1stico consideramos la \u00e9poca de los cincuenta como uno de los principales refugios de nuestra nostalgia. Durante aquel periodo se produjeron en los Estados Unidos tal cantidad de pel\u00edculas del g\u00e9nero que la revisi\u00f3n de la filmograf\u00eda de esos a\u00f1os resulta sumamente atractiva y, por otra parte, obligada para los forofos de este tipo de obras. Pero es un error permitir que el cari\u00f1o que sentimos por aquel periodo nos ciegue, haci\u00e9ndonos suponer que toda la producci\u00f3n fant\u00e1stica de la \u00e9poca resulta igualmente interesante y merecedora de culto, o que comparte similares valores y niveles de calidad.<\/span><\/p>\n

Es cierto que las obras realizadas en aquel periodo resultan sumamente atractivas a priori. Casi todas gozan del status de obras cl\u00e1sicas, pero, una vez vistas, la mayor\u00eda resultan bastante lamentables. Supongo que no soy el \u00fanico que se ha visto decepcionado en numerosas ocasiones cuando por fin ha tenido la oportunidad de ver una de esas obras de las que hab\u00eda o\u00eddo hablar desde ni\u00f1o (no siempre ha existido internet para poner casi toda la historia del cine a nuestra disposici\u00f3n), y que hab\u00eda imaginado maravillosa. Dado que la realidad nunca puede superar lo que imaginamos, muchas veces me he planteado, a\u00fan teniendo la oportunidad de hacerlo, abstenerme de ver esas obras que he idealizado por referencias para evitar las habituales desilusiones. <\/span>Invasores de Marte<\/em><\/span>, <\/span>Planeta prohibido<\/em><\/span>, <\/span>Ultim\u00e1tum a la Tierra<\/em><\/span> (con esta s\u00ed que me la juego)… Demasiadas decepciones. Demasiados mitos ca\u00eddos.<\/span> <\/span><\/p>\n

Pero lo importante es que entre tanto monstruo de gomaespuma, entre tanto marciano en esquijama, entre tanto pastiche de copia de imitaci\u00f3n de plagio, despuntan varias obras realmente s\u00f3lidas y apasionantes, como, por ejemplo, <\/span>El incre\u00edble hombre menguante<\/em><\/span>, <\/span>La mujer y el monstruo<\/em><\/span>, <\/span>La invasi\u00f3n de los ladrones de cuerpos<\/em><\/span> o, por supuesto, <\/span>La mosca<\/em><\/span>.<\/span><\/p>\n

\"\"El argumento de la pel\u00edcula es, supongo, conocido por todos. Un cient\u00edfico desarrolla una m\u00e1quina capaz de transmitir la materia de un lugar a otro de forma inmediata. Durante uno de sus experimentos en el que \u00e9l mismo prueba el ingenio, una mosca se introduce con \u00e9l en la cabina, y el accidente tiene como terror\u00edfica consecuencia que el hombre se materialice con un brazo y cabeza de insecto, mientras que la mosca muestra un brazo y una cabeza humana. La mayor parte de la pel\u00edcula cuenta el desesperado intento del hombre por tratar de revertir el proceso a la vez que va perdiendo la cordura mientras su mente se va convirtiendo en la de un insecto. Finalmente, ambos seres morir\u00e1n de forma terrible.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula de Kurt Newmann comparte con la mayor\u00eda de las grandes obras de la \u00e9poca dorada de Hollywood (independientemente del g\u00e9nero en el que se inscriban), una caracter\u00edstica que considero preciosa: la concisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Durante aquellos a\u00f1os se hac\u00eda gala de un gran talento a la hora de ir directamente al grano para contar la historia que se quer\u00eda contar de la forma m\u00e1s eficaz y econ\u00f3mica posible. Se aportaba toda la informaci\u00f3n necesaria, pero sin divagar, sin irse por las ramas, sin florituras que lo \u00fanico que consiguen en muchas ocasiones es frenar el avance de la acci\u00f3n, y ralentizar el ritmo dram\u00e1tico. Es como si, durante aquellos a\u00f1os, los grandes cineastas (ahora, normalmente, ni siquiera ellos) utilizasen algo as\u00ed como la extrapolaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del tradicional juramento judicial: \u00abLa verdad, toda la verdad, y nada m\u00e1s que la verdad\u00bb.<\/span><\/p>\n

En honor a la verdad hay que decir que, a menudo, esta sobriedad a la hora de filmar ven\u00eda dictada, no tanto por la capacidad art\u00edstica de los responsables de los filmes (aunque sin duda tambi\u00e9n), como por el af\u00e1n ahorrador de los estudios. No olvidemos que muchas de estas obras pertenec\u00edan a lo que se ha dado en llamar \u201cSerie B\u201d, por lo que hab\u00eda que contar la historia, obviamente, pero de la forma m\u00e1s barata posible, es decir: pocos actores, pocos decorados, pocos metros de pel\u00edcula… todo ello propiciaba la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas densas, pero que, por supuesto, requer\u00edan de talento para ser tambi\u00e9n grandes.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Lo cierto es que, sea cual sea el origen de esta virtud, ser\u00eda muy recomendable que los guionistas y directores actuales, acostumbrados a excesos multimillonarios y a pel\u00edculas eternas de vac\u00edo minutaje, se preocupasen de estudiar estos cl\u00e1sicos, al menos en lo referente a su construcci\u00f3n dram\u00e1tica.<\/span><\/p>\n

Para ilustrar esta diferencia entre el cine actual y el de hace unos sesenta a\u00f1os propongo al lector un ejercicio; le propongo que realice una sinopsis completa, sin omitir ning\u00fan elemento importante, de alguna pel\u00edcula notable de los a\u00f1os 50-60, y tambi\u00e9n de alg\u00fan mega-\u00e9xito de taquilla contempor\u00e1neo. La sorprendente evidencia suele ser que, aunque la pel\u00edcula moderna dure media hora m\u00e1s, su sinopsis, casi invariablemente, resulta m\u00e1s breve que la de la obra antigua. Y es que en la actualidad, a pesar de seguir existiendo pel\u00edculas maravillosas, abundan las obras vac\u00edas que cuentan m\u00e1s bien poca cosa. Este fen\u00f3meno no se da, afortunadamente, en todos los casos, pero es evidente que el cine comercial contempor\u00e1neo a menudo busca imprimir artificialmente al relato una velocidad de la que \u00e9ste carece (bien sea por medio de montajes mareantes, aparatosas escenas de acci\u00f3n, o sofisticados y gratuitos efectos especiales), en lugar de crear un buen ritmo utilizando elementos narrativos. Esta situaci\u00f3n resulta bastante triste, sobre todo si tenemos en cuenta que las pel\u00edculas actuales disponen para su realizaci\u00f3n de una mayor inversi\u00f3n proporcional de dinero y tiempo que la mayor\u00eda de aquellos cl\u00e1sicos.<\/span><\/p>\n

Cl\u00e1sicos como <\/span>La mosca<\/em><\/span>, basada en un relato de George Langelaan que fue originalmente publicado en la revista <\/span>Playboy<\/em><\/span> en 1957, y que maneja un concepto tan recurrente dentro del g\u00e9nero de ciencia ficci\u00f3n como es el del hombre v\u00edctima de su propio af\u00e1n de conocimiento. Pero, en esta ocasi\u00f3n, se aborda el tema desde un punto de vista bastante novedoso, ya que aqu\u00ed no nos encontramos ante el t\u00edpico profesor loco capaz de cualquier crimen con tal de alcanzar su megalomaniacas metas. El protagonista, Andr\u00e9 Delambre, es un cient\u00edfico \u201cnormal\u201d. Es un hombre hogare\u00f1o, un buen esposo, un cari\u00f1oso padre, un honesto trabajador. No tiene nada de siniestro, y carece de m\u00e1s atractivo para la sociedad que el que puedan conferirle sus inventos. A\u00fan as\u00ed acabar\u00e1 convertido en su propio enemigo, en el monstruo de la historia.<\/span><\/p>\n

Por otro lado, la pel\u00edcula apenas trata de inspirar miedo o inquietud, como ser\u00eda de esperar de una obra de estas caracter\u00edsticas. No se utiliza la metamorfosis del doctor como un elemento para provocar terror por lo espeluznante de la misma. Aqu\u00ed lo realmente importante es el efecto dram\u00e1tico que ese cambio produce en las vidas de los protagonistas, similar a la que podr\u00eda causar una enfermedad grave, pero totalmente corriente.<\/span><\/p>\n

Para lograr esta atm\u00f3sfera sobria y veros\u00edmil, y dotar de dramatismo a los di\u00e1logos, se contrat\u00f3 como guionista a James Clavell (lo cual no deja de ser parad\u00f3jico: un autor acostumbrado a escribir gruesos <\/span>bestsellers<\/span>, como <\/span>Shogun<\/em><\/span>, manej\u00e1ndose en un tipo de cine que, como hemos dicho, buscaba la concisi\u00f3n), quien cumpli\u00f3 a la perfecci\u00f3n con su cometido, logrando evitar ese tono ingenuo, y casi infantil, tan habitual de las pel\u00edculas de monstruos de los 50.<\/span><\/p>\n

El \u00e9xito de la pel\u00edcula propici\u00f3 que se realizar\u00e1n dos secuelas, <\/span>Return Of The Fly<\/em><\/span> (Edward L. Bernds, 1959), y <\/span>Curse Of The Fly<\/em><\/span> (Don Sharp, 1965). Adem\u00e1s, en 1986, David Cronenberg rod\u00f3 un <\/span>remake<\/span>, que cont\u00f3 con su correspondiente secuela dos a\u00f1os despu\u00e9s con el original t\u00edtulo de <\/span>La mosca II<\/em><\/span>, dirigida por Chris Wallas, responsable del maquillaje de la entrega anterior.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Pero a pesar de su condici\u00f3n de adaptaci\u00f3n, la versi\u00f3n de Cronenberg resulta sumamente original e interesante. El director canadiense llevaba a\u00f1os planeando llevar al cine la c\u00e9lebre obra de Franz Kafka, <\/span>La metamorfosis<\/em><\/span>, pero consideraba poco apropiado el hecho de que el protagonista tuviera apariencia de insecto durante toda la historia, pues sus intereses (tal y como evidencia gran parte de su filmograf\u00eda) estaban m\u00e1s centrados en la transformaci\u00f3n en s\u00ed. La historia de George Langelaan le dio la oportunidad de abordar un tema similar al tratado por Kafka, pero desde su propia \u00f3ptica, y la pel\u00edcula nos muestra el proceso por el cual el cient\u00edfico se va convirtiendo progresivamente en un h\u00edbrido entre humano e insecto a causa de un experimento fallido (o totalmente exitoso, seg\u00fan se mire). De esta manera, Cronenberg pudo realizar al mismo tiempo una especie de libre adaptaci\u00f3n de <\/span>La metamorfosis<\/em><\/span>, a la vez que trataba, de nuevo, el tema de la degeneraci\u00f3n y transformaci\u00f3n del ser humano, la mutaci\u00f3n definitiva que culmina con la muerte.<\/span><\/p>\n

Pero no olvidamos el original de Kurt Newmann, del cual merece ser destacada, entre las dem\u00e1s virtudes mencionadas, la coherencia de la obra, la cual eleva a la m\u00e1xima potencia la sequedad y dureza que demuestra a lo largo de todo su metraje en un final realmente antol\u00f3gico y estremecedor, uno de los m\u00e1s impactantes de la historia del cine.<\/span><\/p>\n

La imagen de ese ser, mezcla de mosca y ser humano atrapado en una tela de ara\u00f1a, a punto de ser devorado por su due\u00f1a, constituye una de esas escenas que se quedan grabadas para siempre en el cerebro. Igualmente dif\u00edciles de olvidar resultan los gritos del aterrado y envejecido Andr\u00e9 (se supone que el particular ciclo vital de las moscas, mucho m\u00e1s corto que el humano, ha provocado que el rostro del desdichado doctor parezca el de un anciano, aunque tan s\u00f3lo hayan transcurrido unos d\u00edas desde la transformaci\u00f3n) pidiendo socorro al ver como ese monstruo de ocho patas se abalanza sobre \u00e9l dispuesto a devorarle (un final horrible, sobre todo si no te gustan las ara\u00f1as).<\/span><\/p>\n

Al final, el inspector de polic\u00eda confiesa que nunca en su vida olvidar\u00e1 esos gritos. Los amantes del g\u00e9nero fant\u00e1stico tampoco.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Todos los amantes del cine fant\u00e1stico consideramos la \u00e9poca de los cincuenta como uno de los principales refugios de nuestra nostalgia. Durante aquel periodo se produjeron en los Estados Unidos tal cantidad de pel\u00edculas del g\u00e9nero que la revisi\u00f3n de […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[1389,1393,1391,1392,1390,1394,1388],"class_list":["post-6269","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-afines","tag-david-cronenberg","tag-frank-kafka","tag-george-langelaan","tag-james-clavell","tag-kurt-newmann","tag-la-metamorfosis","tag-la-mosca"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6269","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6269"}],"version-history":[{"count":7,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6269\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6295,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6269\/revisions\/6295"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6269"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6269"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6269"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}