{"id":7281,"date":"2011-03-23T06:30:30","date_gmt":"2011-03-23T05:30:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=7281"},"modified":"2011-03-21T16:09:51","modified_gmt":"2011-03-21T15:09:51","slug":"entrevista-a-david-roas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=7281","title":{"rendered":"Entrevista a David Roas"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>David Roas es profesor de Teor\u00eda de la Literatura y Literatura Comparada en la Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona y uno de los representantes m\u00e1s destacados de la actual literatura fant\u00e1stica espa\u00f1ola. En su obra literaria encontramos recopilaciones de cuentos y microrrelatos, entre los que podemos destacar Los dichos de un necio<\/em> (Los Trabajos de S\u00edsifo, 1996), Horrores cotidianos<\/em> (Menoscuarto, 2007) y Distorsiones<\/em> (P\u00e1ginas de Espuma, 2010); su ficci\u00f3n breve ha aparecido en diversas antolog\u00edas colectivas, como la definitiva Perturbaciones. Antolog\u00eda del relato fant\u00e1stico espa\u00f1ol actual<\/em> (Salto de P\u00e1gina, 2009). Como especialista en el g\u00e9nero, Roas ha escrito ensayos y recopilaciones diversas sobre narrativa fant\u00e1stica espa\u00f1ola de los siglos XIX y XX, como Teor\u00edas de lo fant\u00e1stico<\/em> (Arco\/Libros, 2001), Hoffmann en Espa\u00f1a. Recepci\u00f3n e influencias<\/em> (Biblioteca Nueva, 2002), El castillo del espectro. Antolog\u00eda de relatos fant\u00e1sticos espa\u00f1oles del siglo XIX<\/em> (C\u00edrculo de Lectores, 2002), Cuentos fant\u00e1sticos del siglo XIX<\/em> (Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica) (Mare Nostrum, 2003), De la maravilla al horror. Los or\u00edgenes de lo fant\u00e1stico en la cultura espa\u00f1ola<\/em> (1750-1860) (Mirabel, 2006) y, en colaboraci\u00f3n con Ana Casas: La realidad oculta. Cuentos fant\u00e1sticos espa\u00f1oles del siglo XX<\/em> (Menoscuarto, Palencia, 2008). <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Eres un escritor que cultiva lo que podr\u00edamos denominar un fant\u00e1stico culto. En tu \u00faltima colecci\u00f3n de cuentos, Distorsiones<\/em>, tocas algunos temas considerados clich\u00e9s dentro de la literatura de ciencia ficci\u00f3n (la f\u00edsica cu\u00e1ntica en \u201cDuplicados\u201d, el coqueteo con la historia alternativa en \u201cVolver a casa\u201d), incluso se observan algunos gui\u00f1os en algunos t\u00edtulos (\u201cVinieron de dentro de\u201d), pero tu mirada sigue siendo fundamentalmente fant\u00e1stica. \u00bfPodemos esperar alg\u00fan cuento tuyo que incursione directamente en la ciencia ficci\u00f3n o en la literatura prospectiva?<\/span><\/strong><\/p>\n

La verdad es que me gusta jugar con esos conceptos que mencionas (y otros), pero inevitablemente siempre acabo escor\u00e1ndome hacia lo fant\u00e1stico. Lo que no quiere decir que no me interese el g\u00e9nero de la ciencia ficci\u00f3n, aunque, por ahora, m\u00e1s como lector (y espectador) que como creador. Debo decir que en mis \u00faltimas investigaciones sobre lo fant\u00e1stico cada vez me estoy sumergiendo m\u00e1s en cuestiones sobre f\u00edsica y mec\u00e1nica cu\u00e1ntica, y ello se est\u00e1 filtrando en mis relatos (ah\u00ed est\u00e1 el origen, por ejemplo, de \u201cDuplicados\u201d)… No s\u00e9, quiz\u00e1 en alg\u00fan cuento futuro la ciencia ficci\u00f3n y lo prospectivo acaben teniendo m\u00e1s peso. Nunca me planteo por adelantado el g\u00e9nero de los relatos que voy a escribir, es la historia y el conflicto que la origina los que determinan por d\u00f3nde van a ir los tiros.<\/span><\/p>\n

Una de tus caracter\u00edsticas m\u00e1s acusadas es la cr\u00edtica feroz, la mirada dist\u00f3pica e irreverente hacia algunas situaciones de nuestra sociedad occidental capitalista (\u201cDas Kapital\u201d, \u201cUsos y abusos del comunismo. La tienda en casa\u201d, \u201cLa conjura de los brujos. Multiculturalismo poscolonial\u201d), donde encuentro similitudes con la narrativa de autores como Robert Sheckley, Frederick Pohl y C.M. Kornbluth (Mercaderes del espacio<\/em>), J.G. Ballard o, incluso, Fredrick Brown en sus famosos y c\u00e1usticos relatos ultracortos. \u00bfSon autores que conoces, que te han influido de alguna manera?<\/span><\/strong><\/p>\n

De los autores que mencionas, soy fan de Ballard y del gran Fredrick Brown (a los otros los he le\u00eddo con diferente atenci\u00f3n… Pohl me gust\u00f3 muchos a\u00f1os atr\u00e1s). Y, evidentemente, algo de ellos tiene que haberse filtrado en los textos, aunque sin una clara voluntad de hacerlo, porque la perversidad de Ballard y la fina iron\u00eda de Brown (sin olvidar su vena par\u00f3dica y su mala leche) me han hecho pasar grandes ratos. Adem\u00e1s, son autores que suelo utilizar mucho en mis clases, ya sea para hablar de Teor\u00eda de la Narraci\u00f3n como para asuntos m\u00e1s vinculados a lo fant\u00e1stico, lo grotesco o lo abyecto (aqu\u00ed manda Ballard, claro est\u00e1).<\/span><\/p>\n

Adem\u00e1s de la irreverencia, otros rasgos definitorios de tu narrativa son la iron\u00eda y el humor. \u00bfLos empleas como una especie de catarsis hacia algunas situaciones absurdas protagonizadas por personajes pat\u00e9ticos pero que retratan a la perfecci\u00f3n nuestra sociedad contempor\u00e1nea (\u201cElegido para la gloria\u201d, \u201cExcepciones\u201d, \u201cEl sobrino del diablo\u201d, \u201cLos caminos del se\u00f1or\u201d, \u201cPsicopatolog\u00eda de la vida cotidiana\u201d)? \u00bfCu\u00e1l crees que deber\u00eda ser el papel del humor en la literatura? \u00bfExiste una literatura fant\u00e1stica humor\u00edstica de relieve?<\/span><\/strong><\/p>\n

El humor es, para m\u00ed, ante todo una forma de pensar la realidad, una arma subversiva para cuestionar el mundo (y a nosotros mismos) y evidenciar todo su absurdo. La combinaci\u00f3n de lo fant\u00e1stico con la iron\u00eda y\/o la parodia es un rasgo recurrente en muchos de los autores espa\u00f1oles actuales que cultivamos lo fant\u00e1stico: ya estaba en algunos cuentos de Cristina Fern\u00e1ndez Cubas y de Jos\u00e9 Mar\u00eda Merino, y su presencia se ha intensificado en la obra de autores de mi generaci\u00f3n (los que nacimos entre el 60 y el 75, m\u00e1s o menos), como Fernando Iwasaki (un maestro del humor y del horror), \u00c1ngel Olgoso, Manuel Moyano, F\u00e9lix Palma, Patricia Esteban Erl\u00e9s o Juan Jacinto Mu\u00f1oz Rengel, por citar algunos de los m\u00e1s destacados.<\/span><\/p>\n

Reconozco que en mis primeros trabajos te\u00f3ricos sobre lo fant\u00e1stico siempre defend\u00ed que esta categor\u00eda no combinaba bien con el humor. Otra cosa es lo que sucede en los textos grotescos y absurdos, que, como tales, no son estrictamente fant\u00e1sticos. Pero ahora \u2013y gracias a la obra de los autores citados (y, siento citarme, a lo que yo mismo hago en muchos de mis cuentos)- me he dado cuenta de que el uso de la iron\u00eda y la parodia es un recurso que, en muchos casos (no siempre), potencia el efecto distorsionador de las historias fant\u00e1sticas, sin que, por ello, los fen\u00f3menos narrados pierdan su condici\u00f3n de imposibles, puesto que tales recursos humor\u00edsticos nunca se imponen al objetivo central de lo fant\u00e1stico: transgredir las convicciones sobre lo real del lector, proyectadas en la ficci\u00f3n del texto, y, con ello, provocar su inquietud.<\/span><\/p>\n

En algunos cuentos tengo la impresi\u00f3n, tal vez equivocada, de que has imitado conscientemente la t\u00e9cnica narrativa de algunos escritores fant\u00e1sticos como un recurso literario m\u00e1s a tu alcance (caso de Jos\u00e9 Mar\u00eda Merino en \u00abRecuento\u00bb o F\u00e9lix J. Palma en \u00abExcepciones\u00bb), aunque en otros no lo tengo tan claro (Cristina Fern\u00e1ndez Cubas en \u00abEl sobrino del diablo\u00bb, Albert S\u00e1nchez-Pi\u00f1ol en \u00abSympathy for the Devil\u00bb). \u00bfCu\u00e1nto de homenaje hay en estos cuentos?<\/span><\/strong><\/p>\n

Aunque no me gusta contradecir a los lectores, pues cada uno es muy libre de valorar y consumir los textos a su gusto (siempre que no los manipule, claro), debo decir que en esos cuentos que mencionas no he imitado conscientemente la t\u00e9cnica narrativa de Merino o de Palma. Es cierto, y por eso se lo dediqu\u00e9, que \u201cRecuento\u201d es un relatos muy meriniano o, dicho de otro modo, menos roasiano (sea lo que eso sea) que el resto de sus compa\u00f1eros de Distorsiones<\/em>. Pero en ning\u00fan momento me dije: Voy a imitar al gran Merino. Fueron la historia y su ambientaci\u00f3n gallega las que exigieron ese tono que, lo reconozco, respira cierto estilo meriniano.<\/span><\/p>\n

En cuanto a \u201cExcepciones\u201d, es un cuento que he tardado la friolera cifra de 20 a\u00f1os en escribir, puesto que su primera versi\u00f3n es de 1988, de la que no queda nada m\u00e1s que la imagen clave y central del cuento: el tipo que no puede cruzar el umbral del edificio en el que vive. Tras muchas torpes versiones, el texto encontr\u00f3 su forma definitiva a finales de 2008, un momento en que \u2013lo confieso con verg\u00fcenza- todav\u00eda no conoc\u00eda la obra de F\u00e9lix ni la de otros compa\u00f1eros de generaci\u00f3n y de vicios fant\u00e1sticos que aparecen recogidos en la estupenda antolog\u00eda Perturbaciones<\/em>. Ah\u00ed fue donde empec\u00e9 a leerlos y disfrutarlos. Por cierto, y no me canso de repetir en clase: \u201cVenco a la molinera\u201d es uno de los mejores relatos fant\u00e1sticos que he le\u00eddo.<\/span><\/p>\n

En el resto de textos que citas, como tambi\u00e9n ocurre adem\u00e1s en \u201cLa casa ciega\u201d (con Ballard) o con varios cuentos en los que se proyecta la sombra de Woody Allen, lo que llevo a cabo es, como dices muy bien, un homenaje a amigos escritores (Albert, \u00c1ngel, Juan Jacinto) y a maestros (Cristina y Merino) cuya obra admiro.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Adem\u00e1s del relato corto, posees una querencia especial por el microrrelato. \u00bfCu\u00e1les son tus autores favoritos en este terreno?<\/span><\/strong><\/p>\n

Primero, debo decir, y esto ya ha cabreado a algunos supuestos te\u00f3ricos del microrrelato, que para m\u00ed \u00e9ste no tiene una entidad gen\u00e9rica aut\u00f3noma, sino que es una variante \u2013una m\u00e1s- del cuento, pues utiliza sus mismos recursos en una m\u00ednima cantidad de texto. La diferencia es la enorme tensi\u00f3n exigida para que en una extensi\u00f3n hiperbreve, la historia funcione y se consiga el efecto buscado. Eso es lo que me lleva a escoger una forma u otra, cuento o microrrelato: hay veces que la historia a narrar exige una forma hiperbreve, porque no me interesa el desarrollo del conflicto, la construcci\u00f3n de los personajes o del espacio, sino el momento de cl\u00edmax. En otras ocasiones, la historia que quiero contar necesita un desarrollo m\u00e1s amplio.<\/span><\/p>\n

Algunos de mis autores de microrrelatos preferidos los he ido citando en mis anteriores respuestas: Merino, Iwasaki, Brown… a los que hay que a\u00f1adir \u2013los cito sin orden- Borges, Kafka, Cort\u00e1zar, Monterroso, Thomas Bernhard, Slawomir Mrozek, Jacques Sternberg, Quim Monz\u00f3, Istv\u00e1n \u00d6rk\u00e9ny, Ana Mar\u00eda Shua, Luisa Valenzuela…<\/span><\/p>\n

Tomaste parte en el pasado I Congreso Internacional de Literatura Fant\u00e1stica y Ciencia Ficci\u00f3n celebrado en la Universidad Carlos III de Getafe. \u00bfPuedes contarnos c\u00f3mo fue la experiencia? \u00bfQu\u00e9 actitud observas ante estos g\u00e9neros en la universidad espa\u00f1ola?<\/span><\/strong><\/p>\n

Fue un congreso excelente, tanto por la organizaci\u00f3n como por los (muchos) ponentes que participaron en \u00e9l. No creo equivocarme si afirmo que fue la primera vez que en Espa\u00f1a se celebraba un Congreso Internacional dedicado a lo fant\u00e1stico y la ciencia ficci\u00f3n. S\u00f3lo hab\u00eda dos precedentes ilustres, centrados exclusivamente en lo fant\u00e1stico (el de 1984 en Sevilla, al que asisti\u00f3 Borges, y el de 1996 en la Universidad de L\u00e9rida), una imagen muy sintom\u00e1tica de la peculiar relaci\u00f3n que el mundo acad\u00e9mico espa\u00f1ol ha mantenido con lo fant\u00e1stico. Algo que, afortunadamente, empieza a corregirse, porque cada vez son m\u00e1s abundantes las investigaciones de car\u00e1cter te\u00f3rico como, sobre todo, los trabajos hist\u00f3ricos, cr\u00edticos y comparados sobre lo fant\u00e1stico y la ciencia ficci\u00f3n. A lo que hay que a\u00f1adir su presencia destacable en m\u00e1sters y cursos de verano. Lo que supone, y esto todav\u00eda es m\u00e1s importante, que vaya creciendo el n\u00famero de alumnos que escriben tesis y tesinas sobre lo fant\u00e1stico y la ciencia ficci\u00f3n. Aunque todav\u00eda queda mucho por hacer.<\/span><\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 proyectos te hayas enfrascado ahora? \u00bfPodr\u00edas ampliar tu labor como estudioso de la narrativa espa\u00f1ola de los siglos XIX y XX al terreno de la ciencia ficci\u00f3n?<\/span><\/strong><\/p>\n

En primer lugar, anunciar que en mayo de este a\u00f1o aparecer\u00e1 mi nuevo ensayo La sombra del cuervo. Edgar Allan Poe y la literatura fant\u00e1stica espa\u00f1ola del siglo XIX<\/em> (editorial Devenir). Con \u00e9l cierro lo que he acabado por llamar mi trilog\u00eda de ensayos sobre el siglo XIX (sin contar las antolog\u00edas y otros estudios de menor extensi\u00f3n), compuesta por Hoffmann en Espa\u00f1a<\/em> (2002), De la maravilla al horror. Los or\u00edgenes de lo fant\u00e1stico en la cultura espa\u00f1ola<\/em> (1750-1860) (2006) y el citado libro sobre Poe. <\/span><\/p>\n

Ahora me he metido de lleno (adem\u00e1s de en diversos trabajos de car\u00e1cter te\u00f3rico, que espero vean pronto la luz en forma de otro ensayo) en una investigaci\u00f3n sobre lo fant\u00e1stico espa\u00f1ol del siglo XX (y lo que levamos de XXI), del que ya han empezado a publicarse diversas muestras, siendo la m\u00e1s destacable el monogr\u00e1fico de la revista Insula<\/em> que coordin\u00e9 con Ana Casas: Lo fant\u00e1stico en Espa\u00f1a<\/em> (1980-2010) (n\u00fam. 765, septiembre de 2010), en el que se ofrece un detallado panorama sobre el g\u00e9nero en narrativa, teatro, cine y c\u00f3mic. Debo decir que dos de las art\u00edculos recogidos en ese n\u00famero se centran espec\u00edficamente en la ciencia ficci\u00f3n: el de Fernando \u00c1ngel Moreno (sobre narrativa) y el de Julio Checa (trata un asunto mucho menos conocido: el teatro de ciencia ficci\u00f3n).<\/span><\/p>\n

Asimismo, el Ministerio de Ciencia e Innovaci\u00f3n me ha concedido la subvenci\u00f3n para un Proyecto de Investigaci\u00f3n: Lo fant\u00e1stico en la literatura y el cine espa\u00f1oles<\/em> (1888-1955). Teor\u00eda e historia. En \u00e9l participa tambi\u00e9n Ana Casas, junto a otros especialistas en la materia, y, evidentemente, junto a lo fant\u00e1stico tambi\u00e9n estudiaremos qu\u00e9 ocurre con la ciencia ficci\u00f3n. Espero que pronto empiecen a verse resultados.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Conversaci\u00f3n con el autor de la colecci\u00f3n de relatos Distorsiones<\/em>, uno de los representantes m\u00e1s destacados de la literatura fant\u00e1stica actual en Espa\u00f1a.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[48],"tags":[231,1584,1493,1585],"class_list":["post-7281","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sietepreguntas","tag-david-roas","tag-distorsiones","tag-i-congreso-internacional-de-literatura-fantastica-y-ciencia-ficcion","tag-perturbaciones"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7281","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=7281"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7281\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7285,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7281\/revisions\/7285"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=7281"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=7281"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=7281"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}