{"id":7317,"date":"2011-03-29T05:30:47","date_gmt":"2011-03-29T04:30:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=7317"},"modified":"2011-03-29T06:13:19","modified_gmt":"2011-03-29T05:13:19","slug":"tan-cerca-de-la-vida-de-santiago-roncagliolo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=7317","title":{"rendered":"Tan cerca de la vida, de Santiago Roncagliolo"},"content":{"rendered":"

\"\"Los mismos elementos que concurrieron hace m\u00e1s de un lustro en el inesperado \u00e9xito de Lost in Traslation<\/em>, aquel fascinante adagio f\u00edlmico con el que la directora Sofia Coppola ilustraba el extra\u00f1amiento del individuo occidental ante el Jap\u00f3n moderno, son reutilizados en esta novela por el peruano Santiago Roncagliolo con el a\u00f1adido, casi inevitable en la literatura y el cine actuales, del proverbial elemento dickiano. A Max, el sencillo protagonista de Tan cerca de la vida<\/em>, le acosan los mismos sentimientos que retrataban a los dos principales protagonistas de aquella pel\u00edcula. La soledad, el desarraigo vital y la sensaci\u00f3n de ajenidad que acuciaban a ambos aparecen de nuevo en esta historia como parte importante de la argamasa que conforma el mundo interior de Max en su epopeya tokiota.<\/span><\/p>\n

Las caracter\u00edsticas personales de Max, protagonista principal de la novela, delatan su ascendencia kafkiana, sugerida ya desde el principio por una pesadilla que le sobrecoge en las primeras p\u00e1ginas y le hace ver su rostro en los de todos los dem\u00e1s. Max es un hombre an\u00f3nimo, un n\u00famero perdido en una empresa constituida por miles de empleados con los que cree no guardar relaci\u00f3n alguna. Tal como se le define en el texto (p. 71), \u201cA pesar de su renovado amor propio, era un hombre en blanco, sin nada que lo identificase como miembro potencial de ning\u00fan grupo en particular, sin aficiones ni tribus.\u201d Max es un analista de log\u00edstica, un anodino empleado de base del que apenas conocemos contados detalles: un puesto de trabajo modesto, un pasado reciente desgraciado, una esposa con la que habla poco y apenas se entiende, y un car\u00e1cter apagado, quiz\u00e1s culpable. La inesperada llamada del presidente de la compa\u00f1\u00eda y su posterior ascenso profesional le colocan en un territorio nuevo, repleto de posibilidades, pero tambi\u00e9n de incertidumbres.<\/span><\/p>\n

Es la incapacidad social de Max, sumada al peso de la soledad en un pa\u00eds extra\u00f1o, lo que le obliga a moverse, a tomar decisiones. Sus salidas nocturnas y sus encuentros con Mai, una joven camarera del hotel por la que se siente fuertemente atra\u00eddo, ofician como gu\u00eda tur\u00edstico y presentan al lector el otro gran protagonista de la novela: la ciudad de Tokio. La presencia de la urbe, las muchas oportunidades que ofrece para el extra\u00f1amiento occidental, conforman a los ojos de Max una imagen variopinta y ex\u00f3tica. Lo fr\u00edo y lo \u00edntimo se entremezclan. La asepsia de los hoteles futuristas, una pornograf\u00eda que censura el contacto m\u00e1s \u00edntimo y los impersonales clubs de alterne nocturnos son realidades que comparten espacio con los bulliciosos mercados de pescado o los \u201cburdeles\u201d de gatos, lugares a los que se acude en busca de la relajaci\u00f3n que procura el contacto directo con esos animales. <\/span><\/p>\n

Frente al Tokio urbanita reflejado por escritores nipones como Haruki Murakami o Yasunari Kawabata, la mirada forastera del narrador occidental s\u00f3lo puede sumar a\u00f1adidos y maravillarse por lo que apenas llega a vislumbrar, por una metr\u00f3polis cuyos secretos parecen situarse muy lejos de su entendimiento. Roncagliolo s\u00f3lo ara\u00f1a la superficie, pero al forastero poca cosa m\u00e1s se le puede pedir sino fascinaci\u00f3n. Esa combinaci\u00f3n que aporta el entorno, entre <\/span>lo extra\u00f1o y lo atractivo, es a la vez una imagen especular de lo que Max siente por Mai. No pueden hablar entre ellos, pero su lenguaje es otro, el de los signos, el de las miradas directas o, mucho m\u00e1s \u00edntimo, el de un sexo intenso y comunicativo. Con ella, Max parece reencontrar un sentido de las cosas que perdi\u00f3 en alg\u00fan momento crucial de su pasado, la soluci\u00f3n a la angustia existencial que le persigue. <\/span><\/p>\n

<\/span>En realidad, ese es el elemento nuclear de la historia, la resoluci\u00f3n del angst<\/em>, de ese agujero negro an\u00edmico que acucia a Max durante gran parte de la novela y a trav\u00e9s de cuyo desentra\u00f1amiento entra en juego el otro gran foco de influencia mencionado al principio de esta rese\u00f1a, la impronta de Philip K. Dick. O para ser m\u00e1s exactos, de Blade Runner<\/em>, la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica m\u00e1s conocida de una de sus novelas. Elementos resonantes tales como la figura de Kreutz, presidente de la Corporaci\u00f3n G\u00e9minis, claro trasunto del due\u00f1o de la Tyrell Corporation, o el papagayo artificial que utiliza de mascota, que retrotrae tambi\u00e9n a su origen literario, no son m\u00e1s que peque\u00f1os gui\u00f1os que sirven de homenaje y acercan la obra del peruano a su referente m\u00e1s directo. El campo de influencia no se queda en los meros detalles, sino que es nuclear, pues la Corporaci\u00f3n G\u00e9minis se dedica al desarrollo de robots, de robots bastante avanzados, cada vez m\u00e1s parecidos a su creador, cada vez m\u00e1s humanos.<\/span><\/p>\n

Roncagliolo hace un buen uso de la dosificaci\u00f3n, introduce con excelente pulso la intriga existencialista en un contexto de ciencia ficci\u00f3n, aumentando la importancia del elemento gen\u00e9rico s\u00f3lo en el \u00faltimo tercio de la novela, cuando el lector est\u00e1 preparado para su aparici\u00f3n. El elemento fant\u00e1stico es crucial en la novela, es lo que le da sentido a la trama, pero no hace acto de presencia real (que no intuido) hasta que el desarrollo del argumento lo exige, aunque peque\u00f1as pinceladas terror\u00edficas, muy cercanas est\u00e9ticamente al actual cine de horror japon\u00e9s, ayudan, cada cierto n\u00famero de p\u00e1ginas, a presuponerlo. Precisamente por eso, por esa buena aleaci\u00f3n de sus elementos, resulta algo decepcionante la resoluci\u00f3n final, porque el escritor se saca de la manga (como ocurr\u00eda en la pel\u00edcula de Ridley Scott) un imperativo argumental, una ocurrencia de \u00faltima hora que fuerza inesperadamente la tensi\u00f3n entre los protagonistas. <\/span><\/p>\n

Al margen de esto, el revelador relato final, que explica los respectivos pasados de Mai y Max, conmueve y conmociona a partes iguales; emociona y horroriza, y deja un \u00faltimo regalo a los amantes de las sutilezas. Ello es debido a que durante la narraci\u00f3n Roncagliolo hace un particular uso de la segunda persona, utiliz\u00e1ndola exclusivamente en las apariciones de la protagonista femenina, mientras que el resto del relato se desarrolla en tercera. Es una invitaci\u00f3n para el lector inquieto dif\u00edcil de rechazar. Adivinar el posible origen del narrador constituye un elemento m\u00e1s de la lectura que, en mi opini\u00f3n, no se puede resolver correctamente hasta el final, y que suma una nueva perspectiva al conjunto. <\/span><\/p>\n

Tan cerca de la vida<\/em> es una novela que cuenta con buenas razones para su disfrute. Contiene una buena trama de ciencia ficci\u00f3n, indudablemente, pero m\u00e1s all\u00e1 de eso, acerca al lector a una bella historia de vac\u00edos y anhelos, al intento de comprensi\u00f3n entre dos almas parejas que se buscan mutuamente en uno de los escenarios urbanos m\u00e1s atractivos de este siglo. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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