Y la posmodernidad es la desconfianza en los sistemas.<\/p>\n
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Ningún sistema se ha mostrado operativo, seguro, válido… Ni la religión ni la ciencia ni la ética ni el Derecho ni la literatura ni el arte en general ni el amor ni el odio ni la autodestrucción ni la familia ni la vida ni la muerte ni el tiempo…<\/p>\n
Watchmen<\/em> es desolador porque la posmodernidad es desoladora.<\/p>\n Es muy difícil hablar de Watchmen<\/em> sin hablar de la última viñeta, pero en ella está la última broma de la nada sobre la realidad. Digo: «la nada» por no decir «Dios» y porque se entienda que no hay sentido ni justicia poética en la realidad. Nadie triunfa de verdad al final de Watchmen porque el triunfo de Rorschach es la derrota de la realidad, de la esperanza.<\/p>\n Cuando se analiza la narrativa posmoderna, siempre se habla de los dos sistemas más destruidos por nuestro tiempo: el Yo y el Tiempo. Y, por espacio, me centraré en un único ejemplo: el manejo del tiempo en el cómic.<\/p>\n De un modo hoy difícilmente superable -en mi no modesta opinión–<\/span> Watchmen<\/em> entroncó con estructuras que hoy se desarrollan en la literatura más experimental, como ese soberbio capítulo del Dr. Manhattan. En él se retoma la idea de que el tiempo es una falacia, aunque falacia muy convincente. Muchos autores literarios lo habían transmitido. Los mejores ejemplos quizás fueran Proust y Cortázar, pero en mi opinión Watchmen<\/em>?en este aspecto? supera a En busca del tiempo perdido<\/em> y a Rayuela<\/em> gracias al buen hacer de Moore y Gibbons y, ante todo, gracias a las enormes posibilidades del cómic, que permite la simultaneidad temporal como no la permite la novela.<\/p>\n Recordemos: el cómic es el único género diseñado explícitamente para que manipulemos el tiempo a nuestro antojo. La pintura y la fotografía nos obligan a detenernos en un instante y a fundar todas nuestras especulaciones temporales en un estático instante. El cine, la novela, el cuento… están diseñados desde y para su linealidad (como tantas veces le fastidió a Borges), aunque podamos detenernos y volver sobre ellos.<\/p>\n Sólo el cómic aspira a que el lector lo manipule como quiera, parándose en esos colores de 300<\/em> para relacionar viñetas y momentos diferentes, ese Phone Bone<\/em> sentado soñando y deleitarnos con las líneas, la composición…<\/p>\n Ese Comediante que cae mientras el tiempo se desarrolla en paralelo para que podamos volver a él y relacionarlo, volver a hacerle caer, redescubrirlo y vuelve a caer y seguimos adelante y vemos de qué va la cosa y volvemos a ver al Comediante caer, caer, caer… Porque en Watchmen<\/em> el Comediante caerá eternamente, a nuestro capricho, porque se sabe que es así como se lee un cómic y no como se suele ver un DVD, por muchos botones que tenga un mando.<\/p>\n La revisión en un DVD es anecdótica. La revisión en Watchmen <\/em>es parte de Watchmen<\/em>.<\/p>\n El tiempo en Watchmen<\/em> lo es todo, pues une pasado presente y futuro: el horrible futuro que se nos niega, que el lector debe rellenar sin más herramienta que la desolación. Watchmen es el tiempo roto: es la vejez y la juventud, la mezcla entre el tiempo del cómic ?y del tiempo del cómic en el tiempo del cómic (en el del pirata): la ficción en la ficción? y nuestro tiempo (recordemos que es una ucronía), el tiempo en la mente de Rorschach y el tiempo en la mente del psiquiatra como en la de cada pequeño personaje que completa la obra, el tiempo de "hemos llegado a tiempo para detenerte", el tiempo del reloj en cada contraportada, el tiempo de la simultaneidad de almas en la viñeta, en la página, en la obra entera y sobre todo en la muerte.<\/p>\n Cito a Fidel Insúa para cerrar la reflexión: ante el horror del caos que supone Watchmen<\/em>, sólo se salva Rorschach, la creación de un código personal que se mantiene aunque mantenerlo cueste horror, mayor desolación y, por supuesto, mayor caos. Es decir, sólo el Yo salva a la posmodernidad. Pero es un Yo tan patético…<\/p>\n Porque Watchmen <\/em>muestra como ningún cómic qué es el cómic.<\/p>\n Porque Watchmen, hoy, es el cómic como arte, como entretenimiento, como lenguaje, como uno de los más lúcidos signos de nuestro tiempo<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un an\u00e1lisis sobre la relevancia actual y el legado de Watchmen, como obra capital en la historia del c\u00f3mic.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[59],"tags":[201,199],"class_list":["post-745","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-vinetas","tag-julio-cortazar","tag-watchmen"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/745","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=745"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/745\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":748,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/745\/revisions\/748"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=745"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=745"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=745"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}