{"id":7640,"date":"2011-05-03T06:30:43","date_gmt":"2011-05-03T04:30:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=7640"},"modified":"2011-05-03T07:01:39","modified_gmt":"2011-05-03T05:01:39","slug":"entrevista-a-jorge-carrion","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=7640","title":{"rendered":"Entrevista a Jorge Carri\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"\"Jorge Carri\u00f3n forma parte de una pol\u00e9mica e interesante generaci\u00f3n de estos nuevos degenerados, en t\u00e9rminos de Mart\u00ednez Biurrun,<\/a> que est\u00e1n experimentando, proponiendo nuevos lenguajes, nuevos temas, que se han educado en la nueva cultura y la han volcado en sus historias.<\/p>\n

Tras dirigir durante a\u00f1os la revista Quimera<\/em> y tras varios libros de ensayo, su primera novela, Los muertos<\/em> (Mondadori, 2010) se convirti\u00f3 en todo un \u00e9xito de cr\u00edtica y p\u00fablico. Esta novela de dif\u00edcil clasificaci\u00f3n recoge temas y estructuras de diversos lenguajes, principalmente de las teleseries, lenguaje en el que el autor es experto y sobre el cual ha escrito el ensayo Teleshakespeare<\/em> y ha pronunciado diversas conferencias.<\/p>\n

Gran aficionado a los comics y a diversas formas de lenguaje visual, es uno de los mejores representantes de la literatura espa\u00f1ola posmoderna, con su obsesi\u00f3n por fundir lenguajes y superar fronteras.<\/p>\n

Tu primera novela, Los muertos<\/em>, se sale de las l\u00edneas tradicionales de novela y profundiza en los recursos aparecidos durante las \u00faltimas d\u00e9cadas. No pareces muy interesado en la narraci\u00f3n lineal, como otros compa\u00f1eros tuyos de generaci\u00f3n. Pienso ahora en el Nocilla Experience<\/em> y, por supuesto, en textos anteriores, como La broma infinita<\/em>. Mi pregunta es quiz\u00e1s demasiado obvia, pero ah\u00ed va: \u00bfEst\u00e1 obsoleta la novela tradicional? \u00bfNo cabe ya una trama lineal con un argumento claro basado en un conflicto? \u00bfNo te ves escribiendo algo as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

Sinceramente, no veo Los muertos<\/em> en clave espa\u00f1ola, sino emparentada con una familia internacional de novelas, donde podr\u00edan estar Austerlitz<\/em>, de Sebald; Respiraci\u00f3n artificial<\/em>, de Piglia; Maus,<\/em> de Spiegelman; V\u00e9ase: amor, <\/em>de Grossman, o Watchmen<\/em>, de Moore. Como ves, es una familia posmoderna, narrativa, no necesariamente \u00abliteraria\u00bb y, sobre todo, no espa\u00f1ola. Creo que ese es el contexto, las lecturas que ten\u00eda en mente, cuando escrib\u00ed Los muertos<\/em>. A mi entender, cada proyecto tiene que encontrar la forma adecuada para ser narrado. En mi caso, en lo que estoy llamando para mis adentros la \u00abtrilog\u00eda de la ficci\u00f3n\u00bb, he buscado tres formas distintas para plantear historias y problemas muy diferentes. En un futuro, me veo escribiendo una novela con introducci\u00f3n, nudo y desenlace, siempre y cuando yo considere que es el veh\u00edculo ideal para tratar ese asunto. Ninguna forma ha caducado, todas conviven en nuestro presente; pero algunas est\u00e1n demasiado connotadas por la tradici\u00f3n y son poco \u00fatiles. S\u00f3lo en manos de alguien que sabe muy bien qu\u00e9 est\u00e1 haciendo podr\u00e1n resucitar y ser pertinentes.<\/p>\n

Los muertos<\/em> produce, a mi juicio, una extra\u00f1a sensaci\u00f3n de texto muy completo a pesar de que dejas que el sentido profundo, \u00fanico, se escape. \u00bfC\u00f3mo creas entonces algo coherente? \u00bfTienes claro d\u00f3nde vas o improvisas mucho? \u00bfHasta qu\u00e9 punto te interesa m\u00e1s el lenguaje, el personaje, la estructura o la idea de fondo?<\/strong><\/p>\n

Cada libro sigue su propio proceso de trabajo. En Los muertos<\/em> tuve la estructura muy clara desde el principio, tambi\u00e9n ciertas claves de interpretaci\u00f3n, que quer\u00eda disponer en la trama como pistas (en un sentido, digamos, inverso al que utiliza Abrams: hacia un significado posible, no hacia su dispersi\u00f3n l\u00fadica). Lo que fue creciendo con la escritura fueron los conflictos y los personajes. En el caso de Los hu\u00e9rfanos, <\/em> que estoy escribiendo ahora, al tratarse de personajes menos queridamente planos y de un narrador en primera persona –obsesivo y espero que veros\u00edmil–, el proceso est\u00e1 siendo muy distinto. La estructura solamente era una intuici\u00f3n, que he tenido que llenar de contenido. El sentido, las pistas, importan menos. Tiene que completar, parcialmente, Los muertos<\/em> y anunciar, discretamente, Los turistas<\/em>, el fin de la trilog\u00eda. El ensayo debe insertarse en la narraci\u00f3n y perder la importancia que tuvo en la novela anterior. Te pido perd\u00f3n si, en vez de explicarme, me estoy oscureciendo…<\/p>\n

En Teleshakespeare<\/em> hablas de una ficci\u00f3n cu\u00e1ntica en la que estar\u00edan implicados tanto ese mismo ensayo como Los muertos<\/em> como sus dos continuaciones. \u00bfPuedes adelantarnos un poco de ese proyecto? \u00bfQu\u00e9 vamos a encontrarnos? \u00bfQu\u00e9 te interesa que el lector saque de \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

En Teleshakespeare<\/em> tal vez insin\u00fao que la \u00abficci\u00f3n cu\u00e1ntica\u00bb guarda relaci\u00f3n conceptual con mi trabajo actual, pero no lo afirmo, porque no lo tengo claro. Es una hip\u00f3tesis, un lugar desde el que leer el arte que me interesa y desde el que pensar mi propia escritura. Quienes quiz\u00e1 s\u00ed fueron, sin saberlo, creadores cu\u00e1nticos: Mario Alvares y George Carrington, los autores de Los muertos<\/em>. Eso es lo que quiz\u00e1s aparezca, de un modo u otro, nunca en primer plano, en Los hu\u00e9rfanos <\/em> y Los turistas<\/em>. Lo interesante de lanzar al mundo un concepto ambicioso es que ese mismo mundo te va a obligar a responder por \u00e9l. En el pr\u00f3logo de Teleshakespeare<\/em> est\u00e1 formulado casi en clave de \u00abmanifiesto\u00bb (ese g\u00e9nero caduco); en las conferencias o en las entrevistas, a partir de ahora, tendr\u00e9 que defenderlo, y eso me obligar\u00e1 a sumar argumentos, ideas, nuevos aspectos.<\/p>\n

La posmodernidad ha tra\u00eddo una fusi\u00f3n de g\u00e9neros e incluso la duda acerca de la clasificaci\u00f3n de algunas obras. Los muertos<\/em> ser\u00eda quiz\u00e1s uno de los mejores ejemplos. No obstante, hay quien afirma que sigue habiendo g\u00e9neros puros y, desde luego, la literatura prospectiva est\u00e1 viviendo ahora su mejor momento. \u00bfHas le\u00eddo literatura prospectiva o de ciencia ficci\u00f3n? \u00bfTe interesa?<\/strong><\/p>\n

Desde mi punto de vista la \u00abpureza\u00bb es un sinsentido. Nada humano es \u00abpuro\u00bb. Todo es mezcla, hibridaci\u00f3n, mestizaje. Todo es monstruoso, todo es tragicomedia, ni siquiera las ideas de Arist\u00f3teles para \u00abclasificar\u00bb la \u00abpoes\u00eda\u00bb de su \u00e9poca se puede aplicar a todos los productos culturales de ella. El Quijote, <\/em>justamente, es uno de los inicios posibles de la novela moderna, y el m\u00e1s consensuado, porque mezcla todos los \u00abg\u00e9neros\u00bb de su \u00e9poca. Es un tema apasionante, e inacabable. Me interesa c\u00f3mo parte de la novela de los \u00faltimos veinte o treinta a\u00f1os ha trabajado esa cuesti\u00f3n a trav\u00e9s de la met\u00e1fora de la indefinici\u00f3n sexual de un narrador o de un personaje. La cuesti\u00f3n del g\u00e9nero literario trasladada a la del g\u00e9nero sexual. Por todo ello, aunque he le\u00eddo cuentos de Bradbury y novelas de Philip K. Dick o de Ballard, aunque he estudiado la distop\u00eda, me interesa m\u00e1s lo que hizo Borges con esa tradici\u00f3n. Buena parte de la narrativa actual en castellano responde a ese inter\u00e9s por la ciencia ficci\u00f3n, tanto la pulp<\/em> como la can\u00f3nica. Pienso en Robert Juan-Cantavella, en Laura Fern\u00e1ndez, en J.P. Zoey, en Juan Francisco Ferr\u00e9, en Manuel Vilas… El \u00faltimo ensayo de Eloy Fern\u00e1ndez contiene pasajes de futuro pr\u00f3ximo.<\/p>\n

A menudo da la sensaci\u00f3n de que las nuevas generaciones no denuncian la situaci\u00f3n de Espa\u00f1a como deber\u00edan. En Los muertos<\/em>, por ejemplo, no parece hacerse referencia a problemas socioecon\u00f3micos de hoy, pero en Teleshakespeare<\/em> se te nota enormemente preocupado por el nuevo paradigma cultural posmoderno. No obstante, pareces radiografiar o incluso deconstruir nuestro tiempo, en vez de criticarlo. \u00bfNo te sientes un escritor comprometido? \u00bfCrees que existe una obligaci\u00f3n de denuncia en quien ha conseguido una voz con la que hacerse o\u00edr?<\/strong><\/p>\n

Un escritor est\u00e1 comprometido con su escritura y, a trav\u00e9s de ella, pasa la cr\u00edtica hacia ciertos aspectos de su mundo y de la historia de ese mundo y de la literatura que en ese mundo ha existido. Es decir, todo escritor, a trav\u00e9s de las palabras, cuestiona la Historia y la Literatura. En todos mis libros, desde mi punto de vista, es evidente esa doble cr\u00edtica. En mis libros de viajes, existen cr\u00edticas tanto a la forma del relato de viaje en castellano, en la \u00e9poca de la pantalla, como a la historia de la emigraci\u00f3n (Australia<\/em>, por ejemplo, me parece un libro claramente pol\u00edtico, que discute cr\u00edticamente las razones del exilio y de la emigraci\u00f3n, econ\u00f3mica y religiosa, en los siglos XIX y XX). Y en Los muertos<\/em> y en Teleshakespeare<\/em>, hay una cr\u00edtica a los modos de representaci\u00f3n actuales, en el contexto de la crisis (econ\u00f3mica y tecnol\u00f3gica) en que vivimos. La novela habla sobre la guerra civil espa\u00f1ola, sobre c\u00f3mo tratar ese tema sin caer en el panfleto, planteando preguntas, esperando a que el lector las responda. Yo s\u00f3lo creo en la literatura que es un veh\u00edculo hacia el conocimiento. Y el conocimiento, como nos ense\u00f1\u00f3 Foucault, debe ser pol\u00edticamente cr\u00edtico.<\/p>\n

Te conoc\u00ed en un congreso universitario y hace poco pude verte en acci\u00f3n en Kosm\u00f3polis, la m\u00e1s interesante feria de literatura de Espa\u00f1a actualmente. Fue una gran experiencia para m\u00ed y, por cierto, te vi all\u00ed en tu ambiente, enormemente implicado. \u00bfQu\u00e9 crees que puede aportar este tipo de actos a la literatura? \u00bfSon realmente necesarios?<\/strong><\/p>\n

No estoy convencido de que las estructuras que rodean a la literatura sean necesarias, pero existen, est\u00e1n, hay que trabajar a partir de la constataci\u00f3n de su existencia. Creo que, por mi manera de ser, no puedo estar c\u00f3modo en un \u00fanico lugar: migro, me muevo, constantemente entre la academia, la prensa, la creaci\u00f3n, la gesti\u00f3n cultural. Estoy convencido de que en nuestra cultura de la convergencia mi funci\u00f3n es crear redes. Por eso particip\u00e9 en Kosm\u00f3polis u organizo ciclos o viajo o mantengo un blog. As\u00ed nutro mi escritura, as\u00ed llegan a m\u00ed las ideas. Est\u00e1 demostrado que todos estamos inscritos en una red social, y que las redes sociales son m\u00e1s estimulantes si tienen elementos estables y otros cambiantes. Yo intento que as\u00ed sea, tanto en las relaciones personales, como en las lecturas: releo una y otra vez a ciertos autores, pero voy constantemente a nuevas exposiciones de museos de arte contempor\u00e1neo, dejo que me recomienden todo tipo de obras, etc\u00e9tera. Busco la conexi\u00f3n, el destello, que s\u00f3lo consigo en movimiento.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 co\u00f1o escribes novelas?<\/strong><\/p>\n

Siempre me he considerado un autor de no ficci\u00f3n, de cr\u00f3nica y de ensayo, hasta que se me ocurri\u00f3, caminando por Jordania, el argumento de Los muertos<\/em> y de pronto me vi inmerso en una trilog\u00eda de novelas. Para las preguntas que no pueden tener respuesta, es mucho mejor la ficci\u00f3n. Los libros de viaje o los ensayos te hacen creer que eres capaz de responder; en la ficci\u00f3n, esa imposibilidad est\u00e1 en cambio desde el comienzo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entrevista a Jorge Carri\u00f3n, autor de la novela \u00abLos muertos\u00bb y el ensayo \u00abTeleshakespeare\u00bb<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[48],"tags":[1172,1173,1589],"class_list":["post-7640","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sietepreguntas","tag-jorge-carrion","tag-los-muertos","tag-teleshakespeare"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7640","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=7640"}],"version-history":[{"count":17,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7640\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7646,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7640\/revisions\/7646"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=7640"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=7640"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=7640"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}