{"id":7741,"date":"2011-05-19T06:30:22","date_gmt":"2011-05-19T04:30:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=7741"},"modified":"2011-05-19T06:55:23","modified_gmt":"2011-05-19T04:55:23","slug":"epublicar-o-eperecer-iv-%c2%bfsolo-o-en-compania-de-otros","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=7741","title":{"rendered":"EPublicar o ePerecer IV: \u00bfSolo o en compa\u00f1\u00eda de otros?"},"content":{"rendered":"

\"\"Comentaba en las entregas anteriores que la mayor ventaja que tiene que un escritor decida gestionar \u00e9l mismo la publicaci\u00f3n de sus libros (referida sobre todo a los ebooks<\/em>, pero se puede aplicar tambi\u00e9n si quiere publicar en papel en POD) es tambi\u00e9n el mayor inconveniente: la ausencia de intermediarios.<\/p>\n

Y es que, si bien los intermediarios tienen sus aspectos negativos (el m\u00e1s evidente, que encarecen el producto) no dejan de cumplir una funci\u00f3n que, en este caso, debe tomar sobre sus hombros el escritor.<\/p>\n

El editor se ocupa de los aspectos f\u00edsicos del libro: dise\u00f1o e ilustraci\u00f3n de cubierta, maqueta, correcci\u00f3n del texto, impresi\u00f3n. Pero tambi\u00e9n de la publicidad y la promoci\u00f3n.<\/p>\n

Y es el distribuidor quien coloca el libro en los lugares de venta.<\/p>\n

De pronto, esas dos figuras desaparecen y somos nosotros los que tenemos que hacerlo todo.<\/p>\n

El \u00faltimo punto, colocar el libro electr\u00f3nico en las distintas librer\u00edas online<\/em> no exige otra cosa que tiempo: contactar con los lugares que te interesa, llegar a un acuerdo con ellos y entregarles el ebook<\/em>. Digamos que, en el caso del libro electr\u00f3nico, el distribuidor puede ser obviado con facilidad\u2026 al menos hasta cierto punto. Una empresa que se dedique a distribuir ebooks<\/em> siempre podr\u00e1 llegar a m\u00e1s lugares que un particular y con m\u00e1s facilidad. Pero, si uno tiene paciencia y est\u00e1 dispuesto a hacer el trabajo, puede distribuir su obra con unas m\u00ednimas garant\u00edas.<\/p>\n

El papel del editor es m\u00e1s dif\u00edcil de suplir. O, al menos, de hacerlo y garantizar que el producto tenga una calidad y un acabado adecuados. Quiz\u00e1 alguno de los que me est\u00e1n leyendo sea el \u00faltimo renacentista, perfectamente capaz de escribir un buen libro, maquetarlo adecuadamente y encargarse con eficacia del dise\u00f1o y la ilustraci\u00f3n. Pero sospecho que ser\u00e1n los menos.<\/p>\n

Habl\u00e9 brevemente de la cubierta hace un par de entregas, y no me parece mala cosa volver sobre el tema.<\/p>\n

La portada es la punta de lanza del libro. Ser\u00e1 lo primero que vea el potencial lector, lo que le llame la atenci\u00f3n antes que ninguna otra cosa. Una portada que lo eche para atr\u00e1s puede hacer que ni se tome la molestia de leer la sinopsis, no digamos ya comprar el libro.<\/p>\n

As\u00ed que nuestro libro electr\u00f3nico debe tener una cubierta que, en lo posible, resulte atractiva y, sobre todo, que no parezca la obra de un amateur<\/em>, tanto en la ilustraci\u00f3n como en su dise\u00f1o.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo conseguir eso?<\/p>\n

La forma m\u00e1s obvia es pag\u00e1ndola. Ponernos en contacto con un ilustrador (mejor si adem\u00e1s tiene conocimientos de dise\u00f1o) cuya obra nos guste y plantearle el asunto. Discutir las tarifas hasta encontrar una que a \u00e9l le resulte satisfactoria y para nosotros no sea gravosa y, una vez llegados a un acuerdo, que se ponga manos a la obra.<\/p>\n

Pero es posible que no queramos \u2014o no podamos\u2014 realizar el desembolso que supone contratar a alguien.<\/p>\n

Tendremos que encargarnos nosotros mismos, entonces. \u00bfY c\u00f3mo? Partamos de la base de que no somos dise\u00f1adores, no nos dedicamos a eso y puede que no estemos capacitados para ello. Hay cosas que se pueden aprender, desde luego, pero el conocimiento de las herramientas adecuadas y el sentido est\u00e9tico para juzgar los resultados no es algo que se desarrolle de un d\u00eda para otro.<\/p>\n

Mi consejo en esos casos, la opci\u00f3n que siempre he intentado seguir cuando me he visto obligado a hacer algo que \u00abno era lo m\u00edo\u00bb, es optar en lo posible por la sobriedad, incluso a riesgo de resultar insulso. Prefiero ver una portada que no me llama demasiado la atenci\u00f3n, ni para bien ni para mal, que otra que capta inmediatamente mi vista s\u00f3lo para, acto seguido, hacer que desee hurgarme en el cerebro a trav\u00e9s de la cuenca del ojo con una cucharilla de postre. En el primer caso, y dependiendo de c\u00f3mo ande de tiempo, quiz\u00e1 me tome la molestia de echarle un vistazo a la sinopsis y a lo mejor ella consigue convencerme de lo que no pudo la portada. En el segundo, huir\u00e9 de ese libro m\u00e1s r\u00e1pido de lo que lo har\u00eda de la posibilidad de una emasculaci\u00f3n.<\/p>\n

Sobriedad, sencillez, incluso minimalismo. \u00bfQue no tenemos posibilidad de conseguir una buena ilustraci\u00f3n? No usemos ninguna: resolvamos la cubierta en puro texto con un color discreto de fondo. Eso siempre ser\u00e1 mejor que acabar con una portada cuya ilustraci\u00f3n est\u00e1 proclam\u00e1ndole a gritos al mundo lo mucho que le queda por aprender sobre dibujo al autor.<\/p>\n

Y lo que vale para la ilustraci\u00f3n vale tambi\u00e9n para el dise\u00f1o. Puede que nos hayamos enamorado de dos maravillosos tipos de letra, pero antes de usarlos quiz\u00e1 debemos juzgar cosas como su legibilidad, por ejemplo. Respecto a los colores que usemos para el t\u00edtulo o el nombre del autor\u2026 bueno, habr\u00e1 casos donde un t\u00edtulo en verde pistacho acompa\u00f1ado de un autor en rojo sangre sobre fondo amarillo bilis sea el colmo de la elegancia, pero os aseguro que la mayor parte de las veces eso va a herir los ojos del valiente que ose mirar nuestra cubierta.<\/p>\n

Lo repetir\u00e9 de nuevo: sobriedad.<\/p>\n

Eso vale tambi\u00e9n para la maquetaci\u00f3n, y especialmente en el \u00e1mbito del libro electr\u00f3nico, donde el consumidor va a poder alterar bastantes aspectos de ella a su gusto. Un libro electr\u00f3nico deber\u00eda estar maquetado de un modo muy sencillo y, sobre todo, hay que quitarse enseguida de la cabeza conceptos como el de la p\u00e1gina.<\/p>\n

Porque la p\u00e1gina va a ser la que el lector quiera que sea, en funci\u00f3n de c\u00f3mo decida el tama\u00f1o y el tipo de letra en su ereader.<\/p>\n

Lo que tenemos que tener claras son las secciones de nuestro libro (partes, cap\u00edtulos\u2026) y generar el ePub con eso en mente, siempre teniendo presente que la idea es facilitarle al lector el moverse por el ebook.<\/p>\n

\u00bfTipos de letra, tama\u00f1os, estilos? Definiremos algunos, por supuesto: usaremos cursiva donde la consideremos necesaria, como har\u00edamos en un libro impreso, resaltaremos t\u00edtulos de los cap\u00edtulos usando un tama\u00f1o de letra algo mayor, o poni\u00e9ndolos en negrita\u2026 todo cosas sencillas y evidentes. Ir m\u00e1s all\u00e1 de eso puede ser perder el tiempo\u2026 o, peor, obligar al lector que ha comprado nuestro libro a trabajar m\u00e1s de lo que querr\u00eda para leerlo como a \u00e9l le gusta. Con la posible consecuencia de que a lo mejor no vuelve a comprarnos otro.<\/p>\n

Y llegamos al aspecto m\u00e1s peliagudo de la creaci\u00f3n del libro.<\/p>\n

La revisi\u00f3n del texto. La correcci\u00f3n del estilo.<\/p>\n

Antes de nada, baj\u00e9monos de la higuera. No somos perfectos (no, t\u00fa tampoco, te pongas como te pongas) y cuando escribimos, por muy convencidos que estemos de nuestro depurado estilo, por mucho que sangremos y agonicemos sobre cada s\u00edlaba de nuestro texto, vamos a cometer errores. Desde despistes de tecleo que no detectaremos (porque, como somos humanos y nuestro cerebro tiene la pu\u00f1etera man\u00eda de discernir patrones a diestro y siniestro, veremos lo que quisimos poner en lugar de lo que realmente pusimos) hasta puros errores gramaticales que, por muy convencidos que estemos de que conocemos el castellano mejor que Nebrija o Moliner, todos cometemos sin ser conscientes de ellos.<\/p>\n

Por eso mismo, la revisi\u00f3n de nuestro libro por alguien que no seamos nosotros mismos es fundamental. Esa persona, que no estar\u00e1 cegada por nuestra proximidad al texto, ver\u00e1 con suma facilidad erratas y fallos que a nosotros se nos siguen escapando despu\u00e9s de haber hecho la trig\u00e9sima revisi\u00f3n de nuestra novela. Lo ideal, como en el caso de la cubierta, ser\u00eda contar con un profesional. Pero, como antes, eso hay que pagarlo. As\u00ed pues, la soluci\u00f3n barata pasa por darle el texto a revisar a varias personas: los errores que a uno le pasen desapercibidos es muy posible que sean pillados por otro.<\/p>\n

Y finalmente, hay que tener en cuenta una cosa. No existen los libros perfectos. No existe el libro sin una sola errata, sin una sola imperfecci\u00f3n, sin un solo error. Eso, que no es motivo para abandonarnos a la autoindulgencia, s\u00ed que deber\u00eda serlo para no convertir el perfeccionismo en algo patol\u00f3gico. En cierto momento (y es tarea de cada uno decidir en cu\u00e1l) hay que dar por terminado el trabajo, hay que dar la \u00faltima pincelada y presentar tu obra al mundo.<\/p>\n

Por supuesto, una vez que est\u00e9 publicada, saltar\u00e1n a tus ojos unos cuantos errores que no fuiste capaz de apreciar en el proceso de composici\u00f3n del libro. Por suerte, el libro electr\u00f3nico tiene la ventaja de que todo eso es posible corregirlo pr\u00e1cticamente sin coste. Y que, una vez arreglado, la nueva edici\u00f3n de tu libro puede estar en el mercado cinco minutos m\u00e1s tarde.<\/p>\n

Solventados todos esos detalles, queda el que quiz\u00e1 sea m\u00e1s complicado: una vez que tu libro est\u00e1 all\u00ed, en la selva, luchando por sobrevivir y rodeado de competidores\u2026 \u00bfc\u00f3mo te las apa\u00f1as para que el mundo sepa que est\u00e1 ah\u00ed y puede interesarle?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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