{"id":9007,"date":"2012-01-11T06:30:31","date_gmt":"2012-01-11T04:30:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=9007"},"modified":"2012-01-11T07:53:56","modified_gmt":"2012-01-11T05:53:56","slug":"ciencia-ficcion-y-teatro-el-n%c2%b0-15-de-nueva-dimension","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/?p=9007","title":{"rendered":"Ciencia ficci\u00f3n y teatro, el n\u00b015 de Nueva Dimensi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>La ciencia ficci\u00f3n aparece cultivada en diferentes modalidades aparte de la narrativa (tanto novela como cuen\u00adto), puesto que, aunque sea en menor medida, tenemos obras de teatro y poes\u00eda. En el caso de la dramaturgia un ejemplo se encuentra en la archiconocida an\u00e9cdota sobre el origen de la palabra checa robota, que apareci\u00f3 por primera vez en el drama\u00a0R. U. R.<\/em> (1921),\u00a0de Karel\u00a0Capek, aunque el vocablo lo acu\u00f1\u00f3 su hermano, Josef Capek. Sin embargo, no hace falta alejarse de nuestras fronteras para encontrar casos donde la dramaturgia se mezcla con lo prospectivo, y destaco dos obras de las que se ha hablado en Literatura Prospectiva<\/em>:\u00a0El pedigree<\/a> <\/em>(1926), de Ricardo Baroja, y\u00a0Oto\u00f1o del 3006 <\/a><\/em>(1954), de Agust\u00edn de Fox\u00e1. Dos obras de por s\u00ed muy elogiables.<\/p>\n

No obstante, cuando la m\u00edtica revista Nueva Dimensi\u00f3n<\/em>, ya superados dos a\u00f1os de vida, quiso lanzar un n\u00famero especial que mostrase la relaci\u00f3n entre la ciencia ficci\u00f3n y el teatro, desconoc\u00edan ejem\u00adplos como los citados. Para sus editores, desde aquel hoy lejano 1970, les pareci\u00f3 una propuesta con la que limar una frontera y ense\u00f1ar que ninguno de los dos g\u00e9neros deben considerarse como com\u00adpartimentos estancos, y que la extrapolaci\u00f3n puede convertirse en una poderosa herramienta de creaci\u00f3n de obras dram\u00e1ticas que no se basen en reflejar nuestro mundo de forma directa, sino indi\u00adrecta, a trav\u00e9s del conocido proceso del \u00abextra\u00f1amiento cognitivo\u00bb. As\u00ed, desde Nueva Dimensi\u00f3n<\/em> propusieron la aplicaci\u00f3n de la fuerza especulativa de la ciencia ficci\u00f3n en el teatro.<\/p>\n

Desde el editorial ya mencionan los problemas para confeccionar un n\u00famero especial, puesto que tras una intensa b\u00fasqueda descubren que se trata de un campo bald\u00edo, sin apenas ejemplos, poco conocido y cultivado, lo que les lleva a tirar de muchos dramaturgos aficionados que s\u00f3lo han es\u00adcrito piezas tan breves que no alcanzan ni la longitud de un entrem\u00e9s; o piezas que no logran la hondura dram\u00e1tica y se quedan en elementos superficiales; o mero teatro de tesis; o ejemplos tan lejanos como una pieza de Luciano de Samosata, \u201cAlgunas preguntas embarazosas para Zeus\u201d. Todo rodeando la principal baza del ejemplar, la obra de Carlo Frabetti, Sodom\u00e1quina<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a>Si bien desde la revista ya se hab\u00edan dado noticias sobre la representaci\u00f3n que se realiz\u00f3 de esta obra teatral durante la celebraci\u00f3n de la primera HispaCon, en diciembre de 1969, \u00e9sta es la primera vez que aparece de forma impresa. Por si fuera poco, en una fecha tan posterior como 1982, en el ejemplar compilado por Domingo Santos sobre Lo mejor de la ciencia ficci\u00f3n espa\u00f1ola<\/em> (reedi\u00adtado despu\u00e9s por la colecci\u00f3n Orbis de ciencia ficci\u00f3n en 1986), se vuelve a incluir esta obra como la creaci\u00f3n literaria m\u00e1s destacada del autor de origen italiano Frabetti, m\u00e1s conocido por su labor como cr\u00edtico y divulgador cient\u00edfico.<\/p>\n

Con Sodom\u00e1quina<\/em> estamos ante la mejor compaginaci\u00f3n de teatro y ciencia ficci\u00f3n que se puede encontrar a lo largo de este n\u00famero de Nueva Dimensi\u00f3n<\/em>, y tambi\u00e9n se trata de una obra elogiable por motivos puramente teatrales. Por ejem\u00adplo, la ruptura de la cuarta pared, no s\u00f3lo con parlamentos de los personajes dirigidos directamente al p\u00fablico, o la actuaci\u00f3n conforme a estos, sino con la intenci\u00f3n de buscar su participaci\u00f3n, su vin\u00adculaci\u00f3n con la obra, como un personaje m\u00e1s, en busca de la movilidad y el despertar cr\u00edtico. Una actitud que Fabretti explicita en el extra\u00f1o ep\u00edlogo inveros\u00edmil final donde pretende fijar las reacciones que tendr\u00e1 el p\u00fablico ante la obra.<\/p>\n

\u201cEs cierto. Vosotros, los ab\u00falicos y conformistas terrestres del siglo XX, hab\u00e9is contribuido en gran medida a la potenciaci\u00f3n de los factores cuya extrapolaci\u00f3n hist\u00f3rica inmediata sit\u00faa a la humanidad en un dif\u00edcilmente evitable punto final de aniquilaci\u00f3n\u201d (96)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Adem\u00e1s, tambi\u00e9n se observan otros elementos interesantes, como la dramatizaci\u00f3n en flashback<\/em> en el acto primero, donde se nos cuenta el proceso de detenci\u00f3n y ajusticiamiento del protagonista, el Terrestre Inadaptado, o el enorme juego imaginativo que consigue el autor con los escasos elemen\u00adtos que sit\u00faa en el escenario, que lleva, por ejemplo, a que algunos actores representen varios perso\u00adnajes (el Sistema ser\u00e1 Antrop\u00f3logo, Inspector y Juez). Por contra, si debo indicar un aspecto nega\u00adtivo, lo situar\u00eda en el acto segundo, el doble de extenso que el primero, donde se repiten parlamentos con explicaciones cient\u00edficas a varios de los hechos dramatizados, explicaciones donde se refleja el af\u00e1n divulgativo de Frabetti pero que ralentizan el ritmo de los di\u00e1logos.<\/p>\n

Aunque su trama sea medianamente compleja, el resultado es redondo, coherente, en una obra recomendable, f\u00e1cil de representar, que toma lo m\u00e1s notorio del teatro experimental junto con una interesante trama de ciencia ficci\u00f3n (el acto primero tiene un toque dist\u00f3pico, y el acto segundo plantea un juicio a la humanidad por parte de unos extraterrestres), donde se realiza ya no s\u00f3lo una reflexi\u00f3n sobre la naturaleza humana, sino un intento de implicar al espectador en una pretensi\u00f3n purificadora de defectos humanos como la violencia.<\/p>\n

El problema reside en la escasa calidad del resto de textos. La siguiente obra m\u00e1s extensa est\u00e1 fir\u00admada por Luis Vigil, uno de los editores de Nueva Dimensi\u00f3n<\/em> y que por aquel entonces manten\u00eda un papel desta\u00adcado en el fandom<\/em>, y Teresa Ingl\u00e9s, feminista declarada y aficionada al teatro. Su trabajo conjunto, \u201cComplemento: un hombre\u201d, se puede considerar como teatro de tesis que se vale tanto del medio dram\u00e1tico como del prospectivo para recalcar con la exageraci\u00f3n las diferencias sociales de los dos sexos. Para ello, nos mostrar\u00e1n el enfrentamiento entre unos exploradores espaciales provenientes de un mundo con una radical sociedad matriarcal frente a los nativos, radicalmente machistas. Des\u00adde mi punto de vista, da la sensaci\u00f3n de que sus autores no comprenden el teatro, dado que los par\u00adlamentos son insustanciales, la idea se queda corta, las acotaciones incluyen gran cantidad de enfren\u00adtamientos como relleno y los personajes resultan excesivamente planos y protot\u00edpicos.<\/p>\n

El resto del n\u00famero especial se compone de obras muy breves que incluyen ciertos elementos de teatro experimental, pero que pecan en su representatividad, puesto que asemejan ser m\u00e1s bien tea\u00adtro para leer que para llevar a las tablas. Por ejemplo, en ellas, muchas veces las acotaciones no aclaran nada sobre la representaci\u00f3n y se vuelven piezas po\u00e9ticas o simb\u00f3licas cuya elisi\u00f3n restar\u00eda sentido a la obra, como sucede con \u201cUna imposibilidad\u201d, de Miguel Pacheco, obra de por s\u00ed abstrac\u00adta y de dif\u00edcil comprensi\u00f3n que parece centrarse en las relaciones entre el hombre y la m\u00e1quina.<\/p>\n

En realidad, casi todas las obras aparecidas en este n\u00famero especial tocan ese tema, puesto que tam\u00adbi\u00e9n se halla en \u201c… Y unas ranas pidieron un Dios\u201d, que refleja un mundo dominado por una Com\u00adputadora Providente que emula el discurso de un profeta y donde se plantea finalmente, mediante una imagen de naturaleza escatol\u00f3gica, que la m\u00e1quina ha devorado a la humanidad, representada por las cabezas siempre presentes en las acotaciones. Cr\u00edtica similar en contra de la progresiva mecanizaci\u00f3n de la vida cotidiana, aunque esta vez con un toque c\u00f3mico, aparece en \u201c\u00bfEs usted feliz?\u201d, de Alberto Miralles, pieza breve que parece un anuncio publicitario donde los robots expuestos acaban por rodear al hombre y dar la vuelta a la situaci\u00f3n, siendo ellos quienes publiciten un nuevo modelo: el hombre.<\/p>\n

El mismo autor, en otra pieza igual de corta, aborda otro tema propiamente del g\u00e9nero, el del primer contacto, en este caso frustrado, en \u201cSimbiosis Eroscrom\u00e1tica\u201d, cuyo punto m\u00e1s relevante es el juego con los colores en la representaci\u00f3n cuando el personaje Uno (que representa la individua\u00adlidad) describe al alien\u00edgena. Al final de lo que habla es de la incomprensi\u00f3n humana ante lo desco\u00adnocido, puesto que el Coro (representaci\u00f3n de la masa) no s\u00f3lo lincha al extraterrestre por sus dife\u00adrencias f\u00edsicas, sino a la humana que se declara la amante del visitante exterior.<\/p>\n

Por estas razones, el art\u00edculo escueto de Luis Vigil y Carlo Frabetti donde exponen las conclusiones del experimento termina por colegir que las obras, muy centradas en el tema de la m\u00e1quina, han demostrado ser ejemplos primarios de una nuevo campo, una nueva posibilidad expresiva. Es decir, ellos hablan de pioneros y por tanto, de errados ejemplos que conduzcan a ejemplos futuros de mayor calado literario. De esta forma, terminan con un llamamiento hacia una colaboraci\u00f3n entre especialistas de ciencia ficci\u00f3n y actores de teatro experimental. Quiz\u00e1, como ellos apuntaron en 1970, esta fusi\u00f3n del teatro y la ciencia ficci\u00f3n constituya una v\u00eda expresiva que todav\u00eda puede ofrecernos jugosos frutos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Extenso an\u00e1lisis de una de las escasas muestras que se pueden encontrar de teatro de ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[77,85,42,1878],"class_list":["post-9007","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-reflexiones","tag-carlo-frabetti","tag-luis-vigil","tag-nueva-dimension","tag-sodomaquina"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9007","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9007"}],"version-history":[{"count":16,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9007\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9067,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9007\/revisions\/9067"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9007"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9007"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.literaturaprospectiva.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9007"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}